'אתה פשוט לא יכול לברוח מהחיים האמיתיים, לא משנה כמה תתאמץ!', אומרת כותבת החדר אמה דונוגה

בהודו לפסטיבל ספרותי, הסופרת האירית-קנדית אמה דונוגה על השתלטות על החומרים שלה, התיידדות עם ההיסטוריה, וספרה הראשון לילדים.

הסופרת האירית-קנדית אמה דונוגה במומבאי.

אולפני מהובוב במומבאי רועשים באנשים, ופינה שקטה אינה נראית בשום מקום; אז אמה דונוגה מתנפלת על הקרקע לראיון שלנו. בעיר לפסטיבל ספרותי, סופרת אירית-קנדית בת ה -54 של רבי מכר דוגמת Slammerkin (2000) ו- Room (2010) דיברה בכמה מפגשים על עבודתה כסופרת וכתסריטאית. אבל דנוגה הוא לא פחות מהיסטוריון. הרבה לפני ההצלחה העולמית של חדר, היא נסעה בזמן אל העבר כדי לחפש גברים ונשים ולאתר אותם בנסיבות יוצאות דופן. קטעים מתוך ראיון:

כתבת את התסריט של חדר לפני פרסום הרומן. עכשיו אתה עושה את אותו הדבר עבור הפלא. האם זו דרך להשתלט על הספר שלך?

כן, עם רום כתבתי קודם את הרומן, ואז כתבתי את התסריט. ידעתי שיהיו התעניינות רבה בספר. כבר דיברו על סרטים. הייתי גם מודע לכך שתעשיית הקולנוע נשלטת בהחלט על הגברים; לכן, יש הרבה סופרות שכותבות רומנים וסופרות תסריטאיות שמתאימות אותן. חשבתי שאני הולך לתפוס את הכוח שאני יכול, גם כאישה וגם מבחוץ.

סוגים שונים של שמות גבינות

קיבלת השראה מהסיפור הנורא של יוסף פריצל (האיש האוסטרי שכלא את בתו במשך 24 שנים במרתף ביתו, והכניס אותה לאונס והתעללות פיזית שהביאה לעולם שבעה ילדים), נכון?

הייתי, והרחיקתי את הסיפור שלי רחוק מזה: הצבתי אותו באמריקה, ומעל לקרקע, במחסן עם צוהר ולא במרתף תת קרקעי, עם ילד אחד ואמו ששובה שלו לא היה קרוב משפחה. זה מחריד אבל גם הסיפורים האלה מרתקים - משהו על ילדות בחלל נעול, בתוך קופסה. וברגע שסיימתי את הרומן, התיק של ג'ייסי דוגארד בקליפורניה נפתר. אתה פשוט לא יכול לברוח מהחיים האמיתיים, לא משנה כמה אתה מנסה!

לאחרונה התאמת את חדר לבמה. איך היה התהליך הזה?

עשיתי את זה בעבר, עם ספר האגדות שלי שנקרא מנשק את המכשפה: סיפורים ישנים בעורות חדשים. עבדתי הרבה עם הצגות. סרט הוא נטורליסטי יותר, הכל צריך להיראות משכנע. לעומת זאת, תיאטרון לא חייב להיות כל כך טבעי - הקהל יודע שזה סט. אז אפשר לחקור היבטים שובבים ומספרים של זה. יצקנו את זה גם אחרת - אמא וילד היו שחורים, בעוד השובה הייתה לבנה. לפתע היו בסיפור סימנים של סחר ומצבי עבדות מודרניים.

עזבת את אירלנד כשהיית צעיר מאוד, ומעולם לא חזרת. למה?

הייתי בן 20 כשעזבתי ללמוד בקיימברידג '. באירלנד אתה גדל, אתה מקבל תואר ואתה יוצא משם - אתה עושה את ההורים שלך מאושרים על ידי עזיבתם. אני בהחלט מרגיש הקלה שאני לא גר באירלנד, אני חושב שזה יהיה קצת קטן מדי. אני שמח שאני משם, זה נותן לי תחושה אמיתית של שורשיות. זו תרבות עשירה מאוד, עם הרבה הומור וסיפור סיפורים. קנדה, שבה אני גר עכשיו, לפעמים יכולה להרגיש מאוד תפל ורגוע אבל זו מדינה מאוד רב תרבותית.

בקיימברידג ', התזה שלך עוסקת בידידות בין גברים לנשים בסיפורת המאה ה -18. מה יש בעבר שמושך אותך כסופר?

זה היה פרויקט פמיניסטי שבדק את האופן שבו גברים ונשים מתקשרים זה עם זה, ללא ציפייה למין, או לאהבה, כפי שהם עושים כיום. התזה שלי נתנה לי הזדמנות לחקור בספרייה במשך שלוש שנים, מה שנתן לי ביטחון רב בהיסטוריה, ובהסתכלות על כל תקופה בעבר ויכולת לכתוב שם משהו.

הזדהת כפמיניסטית כשהיית בת 16. מה הביא לכך, כל כך מוקדם?

עצים ירוקי עד קטנים אזור 7

התבוננות, באמת. כמו רוב האירים, גדלתי כקתולי, אך לא שמרני. הייתי הצעיר מבין שמונה ילדים ואמי חזרה לעבודה אחרי שהיא קיבלה אותי. היא נתפסה כאשת קריירה. היה הרבה ויכוח סביב הפלות באירלנד בשנות השמונים, והכרתי הרבה נושאים מגדריים בחברה שלי. הפמיניזם הציע לזה כמה הסברים מאוד מוצלחים.

האם להיות פמיניסטית עזרה גם כשיצאת והזדהית כסבית?

אה לא, ידעתי שאני לסבית בגיל 14. אבל אני חושבת שדחפתי לפמיניזם כשהבנתי שאני רוצה נשים. הפוליטיקה לא קדמה לרצון, אבל היא עזרה לי להבין מדוע אני מרגישה את כל הסטיגמה והבושה הזו. מאוחר יותר, כסופר, התעניינתי מאוד לספר את סיפורן של נשים נשכחות; התחלתי לכתוב ספרות היסטורית עם תחושת החפירה של האצילים.

איך בוחרים רגע בהיסטוריה לנרטיב ארוך יותר?

אני מופתע יותר כאשר סופרים בוחרים להישאר בהווה. אנו יודעים יותר על העבר, והוא מציע סיפורים מעניינים כל כך, לעתים קרובות מכיוון שההימור היה כה גבוה. בימינו הייתם יכולים להציב אותו במצב של פליטים, בין חיים למוות; או שתוכל להגדיר אותו בכל עת לפני המאה ה -20, כשכל העולם היה כזה - טעות אחת, מכל סוג שהוא, ואנשים היו בתוך המרזב. אני מחפש משהו בזמן הזה שאני יכול לספר בסיפור. אני צריך קודם כל למצוא את הסיפור, או אנקדוטה קטנה ותמוהה. כשאני עושה זאת, זה מרגיש כמו סדק מתחת לעור שלי, ומשהו שאני כנראה לא יכול למצוא לו את התשובות כי האנשים המעורבים מעורפלים מדי. לאחר מכן, אני מחליף את כובעו של ההיסטוריון בכובעו של הסופר.

גם החדר וגם הרומן האחרון שלך, הפלא, משחקים בחללים סגורים למדי. מה עם דרמות קאמריות שמאתגרות אותך כסופר?

זה כמו תעלומת רצח החדרים הנעולים, דרך טובה להגביר את החום והלחץ. יהיה לי הרבה יותר קשה לכתוב סאגה סוחפת ומרחיבה. אבל גם בהסתכלות על חייהן של נערות ונשים, רבים מסיפוריהם מתרחשים בתוך הבית-זוהי תופעה טרנס-היסטורית.

כתבת השנה את הספר הראשון שלך לילדים, מפעל הפיס פלוס אחד. מתי עלה לך הרעיון?

לפני שנים רבות, במסיבת ארוחת ערב, חבר ביקש ממני לכתוב סיפור לילדים. היא אמרה, 'לילדים שלך יש שתי אמהות, לילדים שלי יש שתי אמהות. למה משפחות כמונו לא מגיעות לעולם לבדיון? ’חשבתי על זה ורציתי לכתוב על משפחה יוצאת דופן וגדולה מכל הבחינות. אז, יש שתי אמהות ושני אבות, כמה ילדים מאומצים, חלקם נולדים. בדיוק סיימתי את השנייה, והבת שלי השתלטה על העריכות.

לא רציתי לעשות 'הסבר' גדול לדברים. אני מגלה שעם ילדים, הכל עולה באופן בלתי צפוי ומהיר - שאלות כמו 'האם יצא טוב מהדת?' בדיוק כשאתה מנסה למצוא חניה בקניון!