איזו אדריכלות הודית איבדה השנה?

עשרה אדריכלים ומעצבים שהשאירו אחריהם מורשת של פשטות, הקשר אזורי, קהילות יצירתיות ומערכת ערכים שנשכחו

עזיז קצ'וואלה (מימין). Satish Gujral (ארכיון אקספרס)

לְהַתְאִים

אם אחד הלך למשרד האדריכל סארטו בגואה, ולא היה מכיר אותו אישית, יש כל סיכוי שתחלוף על פניו. קטן בנוי וצנוע בגישתו, היה איש של יושר ועקרונות. בין אם מדובר במאט וודי או בקתדרלה קתולית, תכנון ערים או מערכת החינוך בבתי הספר, סארטו השאיר את רשמיו בכל מקום, ועבד כל פרט ופרט לשלמות. אם גואה הייתה צריכה לבנות משהו, היה סארטו. מאז שנות השישים, כשהגיע לגואה, עד שנפטר במאי, הוא התאים את הפשטות והסגנון למה שהיה אזורי. הוא מעולם לא היסס וקרא לדברים שנעשו לא בסדר. ולקראת הסוף הקדיש את זמנו לסנגור ושימור ברמת הרחוב, במרגאו שבו התגורר. הוא היה פוגש את הרשות המקומית, לוקח אותו לטיולי בוקר ומראה לו מה אפשר לעשות ואסור לעשות.

האדריכל סארטו אלמיידה (קרדיט צילום: משפחתו של סארטו)

פרדעפ סצ'דבה

איך נראה ליים

סכדווה העניק לדלהי את דילי האת ואת הגן של חמש החושים. תמונת הרחוב שלו למשחקי חבר העמים 2010 העמידה אנשים במרכז התוכנית, וסללה את הדרך למסלולים ידידותיים להולכי רגל ועבודתו על עיצוב רחובות היא כעת מסמך מתכנן. לא כל הבניינים שלו איקוניים או מגיעים להיכל התהילה של האדריכלות המודרנית, אבל מה שהותיר כמורשתו היא קהילה של מאמינים בסביבה, שהיו אוהדים דרך חיים אנושית יותר. בין אם באמצעות המלים שלו בגלריית טחנת הרוח או השאיפה האוטואדקית שלו לייפות נופים, הוא זכור בזכות נדיבות הרוח והיחס הפתוח שלו לחיים. פטירתו עשתה נגיעה בתחום היצירתי של דלהי, שם מצאו מעצבים ביתיים רבים את האומץ לחלוק את חלומותיהם.

פרדפ סאצ'דה (קרדיט צילום: Brijender S Dua)

קולדיפ סינג |

הוא לבש מעיל בצבעים רבים כאדריכל, מתכנן ערים, אספן אמנות ויודע שירה אורדו. הבניינים שלו היו פרגמטיים כמו עבודות מפוסלות בבטון. בין אם זה התאגיד הלאומי לפיתוח שיתופי, משרד תאגיד המטרו של ניו דלהי, השווקים הסיטוניים בצ'נאי, עבור פירות, פרחים וירקות או המרכז הפופולרי Saket District. בכל אחד מאלה, ביטוי התנועה והקפדה על הפרטים הקטנים הפכו אותם למרחבים משמחים. תמיד אחד שהביע את דעתו על מה שחשוב לעיר, דיבר כאשר NDMC תכנן להפוך את הבניין שלו לשלטי חוצות עם מסכי LED. , וכאשר מטרו קוצ'י הציגה את תוכניותיה לעיר. הוא הצליח לשכנע את תאגיד המטרו של דלהי לרדת למחתרת ליד הקוטוב ונתן לקוצ'י את פניה הציבוריות במרין דרייב. אחד האספנים הטובים במדינה של סגנונות הציורים של מייסור ות'נג'אור, הוא פקח את עיני המתבונן לסיפורים המוטבעים במסגרות האלים והאלות. התקרבנו להודו באמצעות עבודתו ובמחויבותו להפוך את הערים שלנו למקומות טובים יותר וניתנים למחיה.

קולדיפ סינג (מימין) עם יצרנית הדוגמניות שלו (קרדיט צילום: רם רחמן)

סאטיש גוג'ראל

הוא עדיין לא היה אדריכל מאומן, אך עיצוב הבניין שלו - שגרירות בלגיה, ניו דלהי - מופיע במהדורה ה -21 של ההיסטוריה העולמית של האדריכלות האדריכלות העולמית של סר בנסטר פלטשר, הפניה קלאסית לאדריכלות עולמית. גוג'ראל היה ידוע יותר כאמן מאשר כאדריכל. מבקר האמנות גאיאטרי סינהא כותב: הוא פרק לחלוטין את הסגנונות הרווחים כדי להחזיר את הקשת, הכספת והכיפה, ויצר תוך כדי כך אידיאל אדריכלי אדריכלי. לשני בנייני הלבנים החשופים של השגרירות יש איכות פיסולית אך עדיין ללא קנה מידה אנושי. עד כדי כך שמבקרים מוקדמים בשגרירות ציינו כי הבניין מבחוץ מרגיש כאילו הוא נמצא בהודו, ובפנים כמו בלגיה. מי שמעולם לא פחד לנסות מדיות שונות באמנות שלו, ובראשן האדריכלות לפי הכללים שלו. היצירתיות הייתה המדריך היחיד שלי, אמר גוג'ראל, והוא העז לקשת את כניסותיו ולסחוט אור לכל פינה בבניין שלו.

Satish Gujral (ארכיון אקספרס)

אתה אייר

סוגי פירות עם תמונות

R Kameshwar Iyer, קאמו כפי שנקרא בשמו העממי, היה אדריכל מלא בסיפורים על מומבאי וההיסטוריה העירונית שלה. תרגולו בן שבעת העשורים במומבאי, מאז 1956, התצפיות שלו כתלמיד בבית הספר לאמנויות בג'יי ג'יי ועבודות ההוראה שלו בבתי ספר לאדריכלות נתנו לו תובנות עמוקות כיצד הבתים והחיים השתנו באמצעות חוקי העירייה במדינה. השיחות איתו מעולם לא היו ללא רישומים על בומביי והאדריכלות שלה, ובמיוחד הדיור שלה. אחת כזו עוסקת בכך שעליות גבוהות לא היו התשובה לניהול צפיפות, במיוחד עבור קבוצות בעלות הכנסה נמוכה, שם המרחקים גדלו ככל שהתווספו קומות. אייר לא התהדר בחזותי, אייר תמיד התעניין איך ההרגשה לחיות בעיר, לא רק כמה הבניינים שלה יפים. צ'ארלס קוריאה כינה אותו פרוסט של ימינו, ובאמת שאף פעם לא היה בלי רגעים פרוסטיים איתו. כמו הפעם, הוא לקח את הכתב הזה לעברו, כסטודנט ראה לראשונה את הגלריה לאמנות ג'האנגיר - זה היה כמו שום דבר שבומביי לא ראה, אמר. כתלמידים הרגשנו שדלתות הזכוכית בכניסה יכלו לחזור גם מאחור כך שמרחוב יש נוף שקוף. הייתה לו היכולת המדהימה לגרום לך לראות את השקפת עולמו דרך העדשות הצלולות האלה.

אתה אייר

Revathi Kamath

אי אפשר שלא לנשום פעם אחת במשרד של Revathi ו- Vasanth Kamath, שטייחו את קירות המשרד שלהם בבוץ. החום הלוהט של דלהי נח בעדינות בחדר הזה, ממש כמו מייסדיה, שהביאו לאדריכלות תודעה רחבה יותר של חיים באחריות. Revathi, הידוע במבני הבוץ שהביאו רבים לתהות כיצד ניתן לעשות זאת בערים, הראה כיצד הטבע יכול להשתקף במבנים ללא המתח של האדם לעומת האורגני. הבניינים שלה נראו כאילו הם תמיד היו שם. אחת שמעולם לא קטפה מילים, היא הייתה בטוחה בעצמה הן כתלמידה והן כמטפלת. היא מעולם לא התעניינה בתוויות ומעולם לא האמינה לאנשים כאשר קראו לה 'אדריכל בר קיימא' או 'אדריכל ירוק'. מטרותיה היו גבוהות יותר - לשבץ את עצמה עם האנשים והמקום בו עבדה.

Revathi Kamath (קרדיט צילום: Kamath Design Studio)

עזיז קאצ'וואלה

קאצ'וואלה ממומבאי עשתה הרבה דברים. הוא עיצב מוצרים, תערוכות, פנים, ריהוט ומוחות מכוונים לפשטות הצורה והתפקוד. לפראשאנת ', אחד המתמחים שלו, היה אפשר להגיד את זה: כל מה שהדרוש מתפשט ומותיר את מה שצריך. הייתה לו היכולת ליצור גורם 'וואו' בכל יצירותיו. אישיות עוצמתית ומדהימה, הוא מילא את החדר בהנאה. עיצוב בשבילו היה אינטראקציה עם כל דבר בחיים. בכיסאות הרחבים שלו, אתה יכול לשבת בנוחות בתנוחות שונות, העיצובים הקלים שלו שיחקו בניגודים, להכות מתכת כבדה עם שבירות הזכוכית, ומסכי המתכת שלו היו הצדעה להפלאות האדריכלות של איך ג'אליס עבדו פעם .

עזיז קאצ'וואלה

ג'סביר סחדב

לסכבד, שעבד בצ'אנדיגאר עם לה קורבוזיה ופייר ז'אנרט בשנים 1952 עד 1956, הייתה שאלה מהותית לשאול: האם אנשים שמשתמשים בבניין יודעים מה נכנס בו או שהאדריכל יודע מה האנשים רוצים בעצם? זה יניע את הפרויקטים שלו, בין אם זה בית הספר המודרני, ואסנט ויהר, אוניברסיטת גורו נאנק דב, אמריצר, הנציבות הגבוהות באיסלאמאבאד וורשה או שגרירות מצרים בניו דלהי. כאשר עשה את האקספו 1970 באוסקה, הוא נתן למבנה הדו-מפלסי גג לבן חופף. HS Gill, שהיה חבר משפחה ועבד עם Sachdev במשך כמעט ארבעה עשורים, זוכר אותו כמנהל נואם, פרפקציוניסט ונפש טובה. הוא הפקיד בי בידי הנציבות הגבוהה ההודית באיסלאמאבאד זמן קצר לאחר שסיימתי את הלימודים בשנת 1986. זה היה לימוד נהדר עבורי, אומר גיל. בית הספר המודרני של סאצ'דב נתפס כביטוי אזורי בשימוש בלבנים חשופות, עם חצרות מטופחות ואזורי משחק שהוציאו מהשטח ההררי והשיחים הקוצניים. גם אשתו רוזמרי עוסקת באופן פעיל בחינוך אדריכלי במשך כמעט 40 שנה.

ג'סביר סצ'דבה (צילום: HS Gill)

בהראטי שארמה

חיפושית שחורה עם פס כתום מאחור

מעצב האמן ריטן מוזומדר פרץ בזירת דלהי בעיצובים הגרפיים שלו ובצבעים העזים שלו בסוף שנות ה -70, כאשר ריהוט הבית עדיין היה נחלת בלעדיות. אבל במקום הייתה גם בהראטי שארמה, עם תווית הבגד שלה, פלווי. שארמה, שמתה מסרטן, השנה הייתה אחת המוקדמות לתחיית הטקסטיל, שנתנה צורה ואופי חדש לעיצוב ההודי. אמנית התיאטרון ומעצבת התלבושות אמבה סאניאל זוכרת את חברתה: הרגישות של בהראטי הובילה אותה לעומק הטקסטיל והעיצוב. נדיבות הרוח שלה השאילה את עצמה למאמצי שיתוף פעולה עם אמנים, בעוד שהחזון שלה היה מוכוון אמנותית וטכנית, והוביל להגשמת רעיונות, צבעים ומרקמים שהיו ייחודיים בעדינותם יחד עם צורה נועזת. כאדריכל. עבודתה הגדולה ביותר הייתה עם מוזומדר. יש לי שניים מיצירותיהם-צמר צמר מחוספס צבוע וטקסטיל צבעוני ארוג קטיאווארי המעוצב כמקטורן ארוך-רכוש ​​יקר. תרומתה הגדולה בטקסטיל המודפס היא בשיתוף פעולה שלה עם חברתה הארוכה והקרובה, האמנית נילימה שייח '. זה יכול לקרות רק בשל רגישות משותפת שהובילה לאמנות משובחת בהתהוות.

ויקראם לאל

עבור מישהו שנסע ליותר מ -20 מדינות, לאל דיבר לעתים קרובות על כך שהמורשת של האדריכלות הבודהיסטית איבדה את משמעותה ונדחקה לחבילות תיירות ולספא בריאות. למרות שהאמין שזהו תרגיל קוויקסוטי, הוא חש צורך ליצור מודעות לגבי המסורות האדריכליות של הבודהיזם. לאחר שכתב עליו בהרחבה, הוא עיצב את פארק בודהה סמריטי בפטנה, שנחנך על ידי הדלאי לאמה בשנת 2010. לא רק שהוא היה חלק מהצוות שתכנן את תכנון האב של מקדש אכסרהדם בדלהי, אלא שהוא גם היה מכשיר. בעיצוב בית הספר לעסקים ההודי (היידראבאד). מומחה למוזיקה קלאסית הודית, הוא נוהג להעביר סדנאות להארת אנשים על ח'אלים ותומריס ובאג'אנים. אדריכלות היא אמצעי להבנת ההקשר הגדול יותר של התרבות, אמר. תומך בשמירה על דברים פשוטים, Lall מעולם לא התפשר על שמירה על בניינים חסכוניים בחשמל.

ויקראם לאל (מקור: ויקראם לאל/אינסטגרם)