קולו של אשה: סם חיים

קשת השירה של אשה אינה רק עצומה. זה חסר גבולות ובגלל האווירה האוקיינית הזו של קולה, היא יכלה לשיר כל מיני שירים ואפילו בגיל שמונים ושש, הקסם אינו מצטמצם.

הקול של אשה מותאם במיוחד לשירים בעלי רצף קוקטי קל. (מקור: תמונת קובץ)

האם הקשבת למספר האלמותי, קבהי קיסי קו מוקמל ג'אהאן נהין מילתא, קאהין זאמין טון קאהין אאסמאן נהין מילתא (סרט צילום- אהיסטה , מילים-נידה פזלי, מוזיקה: Khayyam, 1981)? הגזאל משמח הנשמה הזה שרו בהופיינדר סינג ואשה בהוסל בנפרד ושתי הגרסאות הן בעלות ערך שווה. זה בדרך כלל לא קורה מכיוון שגרסאות גבריות הופכות לעתים קרובות יותר פופולריות, דוגמא Dil jo na kah saka wahi raaz-e-dil…. (סרט צילום: בהיי ראט , מוסיקה: רושאן, 1965) הופק בנפרד על ידי רפי ולאטה, אבל זו הגרסה של רפי שמשחקת וזוכרת לעתים קרובות.

לא רק במספרי סולו, הקול של אשה רושם את נוכחותו גם בדואטים. (מקור: ארכיון אקספרס)

אבל Kabhi kisi ko mukammal… נשמע אתרי בקולותיהם של בהופינדר ואשה. כאן טמון כי מידאס הפתגמי נוגע בקולו של אשה חדור. מבקר מוזיקה אמר כי לאשה יש קול ראוי לגזאל, יחד עם דיקציה מושלמת, שמכחישה את חינוכה וההגייה המההרשטרית שלה. באופן שבו היא מבטאת את הצליל 'z', מרגישים כאילו אורדו היא שפת האם שלה. היופי בקולו של אשה הוא יכולת ההסתגלות המדהימה והיכולת לחדש. בספירה זו, אפשר לשים אותה בבטחה על אותו כף הרפי הגדולה.

במוזיקה פופולרית, מה שחשוב הוא האיכות החדשנית של זמר וגם הטווח הקולי שלו. לזמרות רבות יש קולות גדולים אך הן אינן יכולות לחדש בקלות ובלא מאמץ כפי שאשה יכולה. הקשב לה Yahi woh jagah hai, yahi woh fiza hai (סרט צילום: יה ראאת פיר נא אייג'י , מילים: Shamsul Huda Bihari/ מוסיקה: OP P Nayyar). קולה המתייפח ( sisakti aawaaz באורדו) הנציח את המספר ועורר מכלול של רגשות. הקליפות בקולה משלימה את יבבות ההפסקה בשיר והרעידה שהתקבלה גרמה למספר א שחקאר (יצירת מופת). זה ידוע באורדו כ larazti aawaaz (קול פועם).

זמר הפלייבק אשה בהוסל ומנהל המוסיקה איקבל קורשי בהקלטת השירים של הסרט יה דיל קיסקו דון. (מקור: ארכיון אקספרס)

של אשה larazti aawaaz מותאם במיוחד לשירים בעלי רצף קוקטי קל. זכור את השיר של נור דבזי Aao huzoor tumko sitaron me le chaloon (סרט צילום: קיסמאט , O Nayyar, 1968). מי יכול לשכוח את השיהוקים השיכורים האלה בשיר הזה? בביטה, השחקנית, עדיין זכורה בגלל המספר האלמותי הזה. ס.ד בורמן היה אומר לעתים קרובות כי לאשה יש קול פוגע שהשאיר את עקבותיו הרבה לאחר סיום השיר. הדוגמא המובהקת היא: טאי תאי, טה-טאי תאילנדי, טאטא טאי תאי מ Tere Mere Sapne (מילים: Gopaldas Saxena 'Neeraj', 1971). בורמן דא היה בראשו של לאטה או סנדהיה מוהרג'י של בנגל לשיר הזה. אבל הוא גם רצה מישהו עם קלות דעת קלה ובסוף הוא מאפס לאשה כי היא כבר שרה דואט דומה אך איטי יותר עם רפי בסרט: במבאי קא באבו (1963).

זחלים פסים שחורים וצהובים

הדרך שבה היא שרה sa, ni, dha, pa ma, ga, re, sa, ni …… בשיר ירוק עד זה Deewana mastana hua jaan jaane kahaan …… 'בורמן דה הייתה שמחה שהיא שרה באותו השיר לשיר טא, תאילנדי … מבוסס על מוסיקה בהאטאלית הכפרית של בנגל.

האזן לו ביוטיוב, המספר המהיר הזה מסונכרן עם תנועות הריקוד של חמה מאליני. אותה אשה שובבה יכולה לעורר דמעות דרך השיר שלה, Naina hain pyase mere, pyasa hai praan mera (סרט צילום: אבישקר , מילים: קפיל קומאר, מוזיקה: קאנו רוי, 1973). החריפות בקולה מכרסמת בלבך ומושכת בחוטים. הקול הראוי לגזאל הזה מגיע לאפוג שלו במספר שהצופים לא יכלו לראות על המרקיבה כי הסרט Praan jaaye par vachan na jaaye (1974) אין את המספר בסרט.

זה היה: Chain se humko kabhi aapne jeene na diya (מילים- S H Bihari). עם השיר האולטימטיבי הזה, OP Nayyar ו- Asha נפרדו מעולם לא להיות ביחד. נאמן להצהרה המפורסמת של פרנק סינטרה כי הסוף חייב תמיד להיות הזכור ביותר, שרשרת se humko kabhi אכן נחשב ליצירה המשובחת ביותר מתוך המלאי של OP ושאפת השירה הענוגה של אשה. תקשיב לו בלילה והיית רוצה לסוגר אותו עם הסונטה מוארת הירח של בטהובן או הלילה של שופן.

איזה עסיסי יש לי

זה כל כך נוקב עד כדי כך שמילים לא מצליחות לתאר את הקאדנסים המתמשכים שלה. יש בו סוג של נזילות מוסלנית שפשוט אין לתאר. לזה אנחנו קוראים בצרפתית , אני לא יודע מה . מספר נוסף ומקסים שעולה על הדעת הוא היא Shehe se pee ya paimane se pee ( שוטה אאור פאתאר , מילים: שאקל בדאיוני, מוזיקה: רבישנקר שארמה, 1966). בתמונה על Shikikala בסרט, פנינת וינטאג 'זו של שיר מאת Asha יש לה טבעת שושית. השיר שופע נינוחות ושופע ניחוחות מעורפלים של ערפד. ואיך אפשר לפספס את המספר הנפשי שלה מ- B R Chopra dhund (לא 'דהונדה')?

מנהל המוסיקה פיארלאל עם זמר הפלייבק אשה בהוסל ואשתו. (מקור: ארכיון אקספרס)

השיר, Uljhan suljhe na, rasta soojhe na היא דוגמה מושלמת למעין גזאל שנשאר עם המאזינים לנצח. לא רק במספרי סולו, הקול של אשה רושם את נוכחותו גם בדואטים. היא שרה יותר מ -900 דואטים עם רפי האימתני ושרה כל כך יפה ובצירוף, שבשום מקום לא מוצאים את קולה משני לזה של רפי. הקוראים ודאי הקשיבו לדואט שלה עם רפי: Mujhe gale se laga lo, bahut udaas hoon main (סרט צילום: Aaj aur kal , מילים: סהיר/מוזיקה: רבי, 1963).

אשה יכלה להוציא את הכאב והפתוס של ננדה עם קולה קטיפה קטיפה. או, תחשוב על המספר הרומנטי הזה, Dhalti jaaye raat, kah le dil ki baat מהסרט רזיה סולטנה (ישן, 1961/אנאנד בקשי/לחן: לחירם/אשא-רפי). נירופה רוי (כן, הוא צולם על אמו של המסך הנצחי של הקולנוע ההינדי יחד עם פ 'יאיראג'!) מעולם לא נמאס להקשיב למספר העסיסי הזה שבזל בשמחה על תמונת המסך האופיינית שלה. אפילו בבהג'אנים, אשה נותר ללא אחידות.

כשהיא שרה Tora man darpan kahlye ( קאאג'אל , Sahir/Ravi, 1965), אפשר לתהות האם זה אותו אשה ששר יה האי רשמי זולפון קא אנדרה ... קשת השירה של אשה אינה רק עצומה.

זה חסר גבולות ובגלל האווירה האוקיינית הזו של קולה, היא יכלה לשיר כל מיני שירים ואפילו בגיל 86 הקסם אינו מצטמצם. אם לצטט את בארד אבון: הגיל אינו יכול לקמול אותה, וגם מנהג זה אינו מעכב את מגוון האינסופי שלה. מה שדיבר על קליאופטרה, חל על אשה. יחי, אשה ג'י, ותמשיך לרגש אותנו עם הכריזמה של קולך המשכר להפליא.

סומית פול היא חוקרת מחקר מתקדמת של שפות, ציביליזציות ודתות שמיות.