שרידי היום

ספר חדש חוגג את האיורים המורכבים של Mewar Ramayana, אחד מכתבי היד הוותיקים ביותר שנותרו בחיים של הטקסט המפורסם.

איור מתוך Mewar Ramayana, שנכלל בספר חדש Ramayana (Roli Books)

סגור בתוך מסגרת צהובה ואדומה, בגודל 19 על 35 ס'מ, סהיבדין מצייר את מה שהכותב ג'ייפי לוסטי מתאר כאחד היצירות היפות ביותר של אמנות רג'פוט מהמאה ה -17. בסצנה מתוך האפוס רמאיאנה נראים רם, סיטה ולקשמן מנהלים חיים שלווים בסביבה השלווה של צ'יטרקוט, שם האמן מצייר את עלים וצריפי קנים על סלעים סגולים ועצים בצבע מפואר.

המורכבות ניכרת, כמו גם מיומנותו של אמן המאסטר סהיבדין, שנחגג כאחד הציירים הדומיננטיים יותר של בית הספר מיואר במאה ה -17. האיור הוא אחד מהמאות שחיבר לפטרונו רנא ג'אגת סינג בשנות ה -40 של המאה ה -20. הוא גם נמנה עם כמה מהקומפוזיציות של מה שמכיל כעת, ככל הנראה, את האיורים הטובים ביותר של הרמאיאנה שהוזמן על ידי שליט הינדי ונקראים Mewar Ramayana. סיסודיה רג'פוטס של מיוור טענו שירידה מהשמש ומנויים בין אבותיהם ראם עצמו, כך שג'אגת סינג הזמינה את כתב היד העצום הזה כמעין היסטוריה משפחתית של אבותיו, בדומה למדי להיסטוריה המאוירת של האבות הקדמונים של הקיסרים המוגולים בהודו. איתו הוא ואביו קארן סינג היו מכירים מביקוריהם בבתי המשפט המוגולים, מציין לוסטי, לשעבר אוצר האוספים החזותיים ההודיים הנרחבים בספרייה הבריטית. הוא מציין שבניגוד לרוב כתבי היד המאוירים האחרים של העידן מהתקופה - שנפרקו, התפזרו ובכך אבדו - זה שרד, כמעט (אם כי מפוזר), הוא גם נתן לו חיים אחרים בצורת הפרסום. רמאיאנה (ספרים רולי), שם הוא והמחבר השותף סומדהה ואוח'ה מספרים את האפוס, קרוב לפורמט של רמאיאנה של סינג, ומציבים את ציוריו המרשימים של סהיבדין עם טקסט המספק פרטים על הפרקים השונים של הרמאיאנה.

מבחר הציורים המחודשים חוגגים את האיור הנרטיבי. לאחר שנתקל לראשונה בכמה מכרכיו של Mewar Ramayana באוסף המוזיאון הבריטי בתחילת שנות ה -70, Losty מציין כי עוד לפני שיחיבדין יצא לפרוייקט זה הוא היה אמן אמן, עם הביצוע שלו לרגמלה, ואחריו מאת גיטה גובינדה ורסיקאפריה. קבוצות קטנות יותר אלה היו מקדימות שבהן אמניו חישבו כיצד לצמצם טקסטים קלאסיים הינדים לשני המימדים של מישור התמונה, מציין לוסטי. אולם הרמאיאנה הייתה גדולה יותר, כאשר כל ציור תפס דף שלם, ואחריו הטקסט המקודש במתכונת האופקית של הפותי. הדרך היחידה שסהיבדין תוכל לכלול כל פרק עניין בטקסט היא על ידי חזרה למוסכמת הקריינות בו זמנית, כפי שנמצאת בפסלים בודהיסטים עתיקים וגם על הקירות הצבועים של מערות אג'אנטה. אותן דמויות מופיעות מספר פעמים בתוך ציור אחד כדי להצביע על התקדמות מרחבית או זמנית בסיפור, מוסיף Losty.

מחולק לפרקים השונים מתוך הרמאיאנה, כולל הבל קנדה, איודהיה קנדה, סונדר קנדה ואוטרה קנדה בין היתר, ביצירתו של לוסטי ואוג'ה, הטקסט מלווה את האיורים. בעוד שאוחהא מנסח את סיפורו של האפוס, לוסטי נותן ניתוח מפורט של עבודת המברשת, ומסייע בקריאותיו. הוא דן לא רק בסגנונו של המאסטר סהיבדין, אלא גם באמנים אחרים של בית המשפט שתרמו למואר רמאיאנה. כשהוא מצביע על ציור המתאר את הסצנה כאשר ראם נודע על מותו של דשתראטה, למשל, מציין לוסטי שסהיבדין גובר על המחבר למען ביטוי רב יותר. הוא מתעלם מסדר התהלוכה הנכון לטקסי הלוויה הינדיים כפי שניתן בטקסט של ולמיקי (הנקבות הצעירות עד הבכורות, ואז גם הזכרים, קרי, סיטה, לקשמן, ראם) כדי שיוכל לתאר את בהרט ושטרוגן תומכים באחיהם הבכור בדרכם למטה לנהר, ואחריו לקשמן וסייטה. הוא מפרש נאמנה את ולמיקי ביודהה קנדה.

בעוד שהספרייה הבריטית דיגיטציה את כתבי היד המאוירים של הסט שבבעלותה בחלקו, עם חלק מהכרכים שלה שהציג מהראנה בהים סינג ממואר לקפטן ג'יימס טוד שלקח אותם לבריטניה בשנת 1823, הפרסום האחרון לא רק מספר מחדש את האפוס רמאיאנה. אך חשוב מכך מתאר את כתב היד המאויר בכבדות והוותיק ביותר שנותר בחיים.

זחל ירוק עם כתמים חומים