מריאן ולאונרד: מילות אהבה מאפסות את הגבול בין האמן למוזה

ב-Marianne and Leonard: Words of Love - סרט תיעודי אינטימי וחושפני על בני הזוג - ניק ברוםפילד ממפה מערכת יחסים בת עשור שנמשכה כל החיים

Marianne and Leonard: Words of Love זרם בנטפליקס.

כל כך ארוך, מריאן - האודה הדואבת של לאונרד כהן למוזה שלו מריאן אילן - היא קינה שלבושה כשיר אהבה. זהו המנון ההתפרקות הרך ביותר, הסוגר את תחינתו לעזוב ותדהמה על הישארותו. זה כל שיר של כהן אי פעם. לאורך כל ההרצה, הזמר עוקב אחר חיי מערכת היחסים שלו באינטימיות אהובה, שר כל רגע משותף בחיבה, כולל הפרידה כאילו הסיבה היא אגבית אבל המסר הוא הכל, כאילו הם צריכים להיפרד כדי שיוכלו להיפגש שוב, כאילו הם יכולים להיפגש רק אם ייפרדו שוב. בטיול של ניק ברומפילד - סרט תיעודי אינטימי עמוק וחושפני על בני הזוג - הוא ממפה את מערכת היחסים הזו בת העשור שנמשכה כל החיים.

מריאן ולאונרד: מילות אהבה מתחיל עם הסוף: מריאן על ערש דווי בשנת 2016 וכהן שולח לה מכתב המביע אהבה והכרת תודה אינסופית. אחריו מופיעים קטעים מההופעה שלו באי וייט ב-1970. כמו מאהב חסר סבלנות להוט לספר את סיפורם, הזמר נזכר בהיסטוריה שמאחורי כל כך ארוך, מריאן לקהל; מורכב תוך שימת לב לבת זוגו דאז. עיניו נראות פנויות אך לא חסרות מנוחה כאילו מובטח לו שהיא שם. ככל שהסרט התיעודי מתפתח, הוא מקשר את הצורך בה לזמן אותו כאשר הוא עובר ואת הוודאות שלו בנוכחותה בים של זרים.

בני הזוג הכירו בהידרה במהלך שנות ה-60, שניהם נמלטים מעברם. היא עברה מאוסלו והיתה תקועה בנישואים לא מאושרים עם הסופר הנורבגי אקסל ג'נסן. הוא הגיע ממונטריאול בניסיון לעשות קריירה מכתיבה. האי היווני האידילי שאב אותם פנימה, וסייע לשניהם ליצור בית ממקום. זה היה עידן ההגזמות, הנישואים הפתוחים והסמים; מקלט לנשמות מלאות השראה. כהן היה יושב מתחת לשמש וכותב בעוד מריאן הייתה מטפלת בו. אחרי הספר שלו לוזרים יפים לא הצליח להרשים את המבקרים, כהן מאוכזב נסע לניו יורק לפגוש את ג'ודי קולינס ושם שר סוזן , שיר שילמד דור שלם לאהוב שם בדחיפות של אדם. כשגילה את עצמו כזמר, כהן התחיל להישאר יותר ויותר בניו יורק ולמרות שהוא קרא למריאן ולבנה אקסל (יש לי בית כל מה שאני צריך זה האישה שלי והבן שלה), הדברים מעולם לא היו אותו הדבר.

הנרטיב מכאן אופייני. כהן יהפוך במהירות לאחד הזמרים המובהקים בתקופתו, משורר לנשים המדוכאות של תקופתו כפי שאומר המלחין ג'ון ליסאואר, ומצמצם את נוכחותה של מריאן בחייו. זהו סיפורו של כל אמן והמוזה שלו, מופע טרגי של אמנות גדולה העומדת על קביים של כפיה רגשית. אבל ברומפילד מתעקש שזה היה אחרת אצלם.

חלק גדול מהחיים שלי היה בריחה, אומר כהן בקול-אובר (ברומפילד משתמש רבות בהקלטה של ​​הראיון שלו עם DA Pennebaker, קולו הפשוט של הזמר כובש כמו פזמון). שום דבר לא יכול לעכב אותו. גם כשהדברים היו טובים, הם אף פעם לא היו מספיק טובים בשבילו. חוסר שביעות רצון רב-שנתי זה, דחף אמנותי מצועף לשאוב ניסיון ולחדד את מומחיותם, העניקו לו ארעיות, והפכו אותו למפתה ובלתי ניתן להשגה. זה מה שהסיע אותו ממונטריאול, הידרה ומאוחר יותר ממריאן. בשלב מסוים אביבה לייטון, אשתו לשעבר של המשורר הקנדי אירווינג לייטון אומרת, משוררים אינם יוצרים בעלים גדולים. אתה לא יכול להחזיק אותם. כהן, סברה, סבל ממחלה דומה. הוא יכול היה לאהוב נשים מרחוק, לגרום להן להרגיש טוב, אבל הוא לא היה מתמסר להן. הוא לא יכול היה לוותר על עצמו,

אבל זה היה סיפור אהבה. ברוםפילד, חברה של מריאן עד הסוף, מסתכל על בני הזוג על מה שהם יכלו לעבור את מה שהם הפכו בסופו של דבר, משלב את הנרטיב עם הזיכרון שלו מהם ומשלים אותו בתמונות ארכיון וסרטונים נדירים של שניהם יחד. הוא מעצב את הסרט התיעודי כדי לחקות את הצללית של מערכת היחסים, לטשטש קווי זמן ולהדגיש את השוויון בסבלם הלא שוויוני. אם הם לא מנויים על תבנית האמן-מוזה, זה בגלל שחוסר הכוח המתיש של להיות מאוהב נראה הדדי.

ברומפילד מספרת שמריאן לא ממש התאוששה מהקשר למרות שהיא חזרה לאוסלו, התחתנה עם מישהו, התגרשה והתחתנה איתו שוב. עם זאת, הוא אף פעם לא כולל את המרירות שלה. הפזמון שלו מסמן את האמת המשותפת: טינה, כאשר משותף לובשת צורה של כאב.

ההישג הנרטיבי של ברוםפילד טמון בשכנוע שבו הוא מדגיש את מריאן להיות האדם שכהן כתב עליו. (מקור: Netflix.in)

כהן כתב על אהבה גם כשלא כתב. דבריו מעלים דמות של אדם שברירי מעונה באהבה ורעב אליה, חרוך מקנאה ונחרם ממנה, כבול בגורל ומשוחרר ממנו. אהבה היא גם מחלה וגם סם, המסע והיעד, הסיבה לעזיבה והגורם להשארה מאחור. יש סדק בדבריו מהמקום שבו נכנס האור, מאיר כל רגש וכל סיפור, כל שמחה וכל מצוקה בחום הרגש. כשהוא שר, אפילו הַלְלוּיָה נשמע כמו זעקה עזובה של גבר חולה אהבה. אם קולו נושא את החגיגיות של מסירות נפש זה בגלל ששיריו הם תפילות נלהבות, המחפשות ישועה ובריחה, מעוררים חשד וערעור כאילו הם משתוללים נגד אל שנטוש כמעט אנושי. כהן כתב על מישהו גם כשלא כתב.

ההישג הנרטיבי של ברוםפילד טמון בשכנוע שבו הוא מדגיש את מריאן להיות האדם הזה - לא רק המוזה אלא הקול שמאחורי מחשבותיו של הזמר, תאום המראה שלו, קרוב משפחתו, היחיד שייקח אותו באלף נשיקות עמוקות -למרות שכהן המשיך להיות עם נשים אחרות. חוסר היכולת שלו לעזוב גם לאחר שהותיר ראיות זה לה הוא אומר, הראיתי את לבי לרופא/ הוא אמר שאני רק צריך להפסיק/ ואז הוא כתב לעצמו מרשם/ ושמך הוזכר בו; היא זו שהוא יפצה אחרי שיקרע את כל מי שהושיט לי יד; זו שפגש במלון צ'לסי. אם כהן חי כדי לכתוב, כתיבתו שיקפה את חייו; השירים שלו ניסחו את מחשבותיו ומילותיו היו שייכות למריאן. הוא לא יכול היה למסור את עצמו אז הוא נשא אותה איתו.

אם כהן חי כדי לכתוב, כתיבתו שיקפה את חייו; השירים שלו ניסחו את מחשבותיו ומילותיו היו שייכות למריאן. (מקור: Netflix.in)

מריאן ולאונרד: מילות אהבה כולל רגעים מסיבוב ההופעות האחרון של כהן (2008-2010), הראשון שלו מזה עשור לאחר שפשט רגל. אנחנו רואים כהן שברירי ורגוע בהופעה כל כך ארוך, מריאן . העיניים שלו הפעם עצומות כאילו הוא יודע שמריאן נמצאת בקהל. היא, מנופפת בידיה ושרה יחד. לאחר מכן, מריאן מקשיבה למכתב שכהן שלח, רגע כה רגשי עד כדי כך שאתה מרגיש זכות להיות עדה לו. ברוםפילד הופך את רצף הפתיחה עם הסידור הזה, ויוצר קשר נרטיבי לשניהם כדי לברוח. הם כן. כהן נפטר ארבעה חודשים לאחר מכן.

כהן, מפחד תמידי מאדם אחר, עשה חריג מפורסם מעיל גשם כחול מפורסם , מפנה את זה לאהובתו של אהובתו, מודה לו על שהוציא את הטרחה מעיניה, חשבתי שזה שם לתמיד/ אז מעולם לא ניסיתי. זהו שיר של נדיבות מרגשת, הקרוב ביותר להגדרת הדרך המובהקת שכהן אהב. עם מריאן ולאונרד: מילות אהבה , ברומפילד, אהובתה לשעבר של מריאן, מחזירה טובה.

Marianne and Leonard: Words of Love זרם בנטפליקס