חי בתמונותיו

גם האדריכל ומתכנן הערים המהפכני לה קורבוזיה היה איש מצלמה, שעבד מאחורי ולפני העדשה.

(מימין) לה קורבוזיה עם נהרו; עם המשפחה כילד צעיר

הבניינים האייקוניים שלו מפיצים נופים עירוניים ברחבי העולם, אבל לה קורבוזיה לא התעניין רק בלבנים וטיט. גם הוא היה המום מהמצלמה. ולמרות שלפי הדיווחים צוטט כאומר שהוא לא ראה שום יתרונות בצילום, הוא החזיק בעצמו יותר מכמה מצלמות ולעתים קרובות השתמש במדיום כדי לקדם את האינטרסים שלו. זה היה גם אמצעי לרישום הערות וגם כלי להתנסות בצורה. הוא גם היה אחד האדריכלים הראשונים שהבינו כיצד תקשורת ההמונים יכולה לעזור להפיץ את רעיונותיו, אומרת סופי ונטייגם, עוזרת אוצרת, המוזיאון לאמנויות יפות לה שאו-דה-פונד. היא ריכזה למעלה מ-100 תצלומים של לה קורבוזיה, החל מצ'רלס-אדואר הצעיר (שם הולדתו) שישב עם האח אלברט והוריהם ב-1889 ועד לתצלומים שבהם הוא עומד עם הבניינים הבולטים שלו, מגורד שחקים 'בריז-סולייה' ב אלג'יר לבית המשפט העליון של צ'אנדיגאר.

לה קורבוזיה הוא לא רק האדריכל שבנה ערים אלא גם נושא נלהב למצלמה, שנראה ברגעים פרטיים וציבוריים. בשם Le Corbusier: Mastering the Image, התערוכה בשגרירות שוויץ בדלהי מקטלגת היבטים שונים של הפרסונה שלו, כדי לתת הצצה לחייו. אם במדור החיים הפרטיים אנחנו רואים אותו ואת המשפחה, מאשתו איבון גאליס בדירתם בפריז ועד לו ולאחיו עם אמם בווילה שלהם בשוויץ. במדור בחברה קורבוזיה יוצא לטיול עם אלברט איינשטיין בפרינסטון, הוא נמצא עם פבלו פיקאסו באתר הבנייה של יחידת הדיור של מרסיי בצרפת ב-1949 ודן בתוכנית עם ג'ווהרל נהרו בשנות ה-50. הוא נראה במקומות העבודה שלו במקומות ליצירה, המתפרשים מסטודיו הציור שלו בפריז ועד לבית הנופש שלו ברוקברון-קאפ-מרטין, צרפת. בניגוד לאווירה החרוצה של הסטודיו והמשרד, הבית נראה כמקום מפלט, המעניק נוחות ורווחה, מסייע הן להתבוננות והן למפגשים נעימים בין חברים, מציין קטלוג התערוכה.

יש גם תצלומים של עבודתו - עם דגם של וילה סבויה בניו יורק (1935) לאתר הבנייה של המנזר הדומיניקני ליד ליון, ועם הדגם של סכר בהאקרה בין היתר. הוא בחר להגן על חייו הפרטיים מבדיקה חיצונית והרשה לעצמו להצטלם רק במקרים נדירים בפרטיות של פעילויות הפנאי שלו או עבודתו. הוא היה מודע מאוד לסביבתו, לאופן שבו הוא צולם ועל ידי מי, אומר ונטייגם. זה ניכר בתמונות. למשל, המשקפיים האיקוניים שלו מונחים על שולחן עם חפציו האישיים במרפסת Vila Savoye ובצלם אחר, מכוניתו, Voisin, חונה אסטרטגית מחוץ לווילה סטיין-דה-מונזי גארש ב-Vaucresson בצרפת.
עם זאת, הגילויים האמיתיים הם יצירות האמנות שלו ותצלומים שצולמו על ידו, שלא פותחו במשך שנים. העבודות על קנבס ונייר מוגדרות על ידי פוריזם, מה שמסמל סגנון פיגורטיבי מפושט של ציור. יש תצלומים ורישומים של ה-SS Conte Biancamano, במהלך מסע ימי מברזיל לצרפת ב-1936, חוף לה פיקי, וסרט מצויר לשטיחי הקיר מארי קוטולי (1936).

אוצר מתוך תערוכה נודדת משוכללת יותר, הוצגו קטעים עבור רגל הודו. רם רחמן מצלם את מרכז הנגרים בתחנת האוטובוסים הבין-מדינתית בדלהי ול-Cemal Emden יש תמונה של איגוד בעלי הטחנות באחמדאבאד, אבל ההתמקדות היא בצ'אנדיגאר, העיר המודרנית הראשונה של הודו שנבנתה על ידי קורבוזיה. בעוד שיש באתר תצלומים משנות ה-50, יש גם פריימים עדכניים יותר של העיר ותושביה משנות ה-90 שצולמו על ידי דיוואן מאנה. סטפן קוטוריה משלב אלמנטים שנלקחו מרהיטים, ציורים ושטיחי קיר של האדריכלים ומצמיד אותם על הבניינים שלו, כולל בית המשפט העליון והמזכירות בצ'אנדיגאר. אלה חשובים, אז והיום, אומר ונטייגם.