ג'וש סיגל, אוצר סרטים במוזיאון לאמנות מודרנית, על גילוי מחדש של סרטים אבודים והקשר שלו עם הקולנוע ההודי.

סיגל, שעומד מאחורי יותר מ -90 תערוכות קולנוע, מדיה וגלריה, דיבר על אוצרות סרטים במשך 26 שנים, על התעניינותו בקולנוע ההודי ועל פסטיבל סרטים דוקומנטריים הקרוב בניו יורק.

ג'וש סיגל

לאחרונה, ג'וש סיגל, אוצר סרטים במוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA), ניו יורק, היה בבזאר הסרטים של התאגיד הלאומי לפיתוח סרטים במומבאי לשיחה, ולצפייה בסרטים הודיים חדשים ומרגשים. סיגל, שעומד מאחורי יותר מ -90 תערוכות קולנוע, מדיה וגלריה, דיבר על אוצרות סרטים במשך 26 שנים, על התעניינותו בקולנוע ההודי ועל פסטיבל סרטים דוקומנטריים הקרוב בניו יורק.

איזה סוג של עניין יש ל- MoMA בקולנוע ההודי?

אנו, ב- MoMA, מאמינים שהקולנוע כצורת אמנות שייך לצד ציורים, פסלים, תצלומים וכן הלאה. התכנות שלנו מקיפה את כל ההיסטוריה של הקולנוע בכל אזור. יש לנו אינטרס מתמיד בקולנוע ההודי.

עצים צרים גבוהים לפרטיות

בשנות ה -50, ל- MoMA היה תפקיד ביצירתו של Pather Panchali (1955). מונרו וילר (אז מנהל תערוכות ופרסומים של MoMA) היה בהודו לתערוכת אמנות כששמע על יוצר הסרטים הצעיר הזה, סאטיג'יט ריי, שנראה מבטיח מאוד אך לא היה לו מספיק כסף כדי לסיים את סרט הבכורה שלו. אז, ווילר חזר לנאמנים ואסף מעט כסף כדי שריי יסיים את הסרט. הייתה לה בכורה עולמית ב- MoMA. לאחר מכן, עשינו תערוכה אדירה בשם Film India בשנת 1981, שהציגה קולנוע הודי ממדינות שונות. זו הייתה צלילה עמוקה לקולנוע ההודי מבחינת הניו יורקים.

האם תוכל לדבר על הקשר שלך עם הקולנוע ההודי?

יצרתי פסטיבל בנושא שימור סרטים, To Save and Project, לפני כ -17 שנה והראתי כמה סרטים הודיים משוחזרים. ערכתי מספר תערוכות על קולנוע הודי עכשווי עם אומה דה קוניה (אוצר ומנהל ליהוק).

אלה ניסו להסתכל על כמה מהטרנדים המתרחשים בקולנוע ההודי - מהזרם המרכזי ועד לסרטים אמנותיים. יש לנו פסטיבל עם לינקולן סנטר, שנקרא New Director/New Films, שבו הצגנו כמה סרטים הודיים לאורך השנים, כולל טיטלי (2014), קורט (2014) ו- S Durga (2017).

כאשר MoMA עזר לריי, האם זה היה מקרה חד פעמי של המוזיאון שתמך ביוצר קולנוע?

למעשה, זה היה מקרה נדיר ביותר. ברור שהנחנו את כספנו על הסוס הנכון מכיוון שהתברר שהוא אחד מגדולי הקולנוענים בכל הזמנים. אנו אכן מספקים כיום כספי השלמה לסרטים, אך במקרים נדירים. לרוב הם יוצרי קולנוע שיש לנו מערכת יחסים קרובה איתם, כמו אגנס ורדה. סייענו גם לסטיבן סודרברג ולאייזק ג'וליאן.

כמה עבודות שימור סרטים מתחייבת MoMA?

יש לנו תוכנית שימור מאוד חזקה. MoMA הוא הארכיון היחיד בארה'ב שנאסף מכל רחבי העולם. אני מניח שספריית הקונגרס היא המוסד הקרוב ביותר שיש לארה'ב למאגר קולנוע לאומי. זה לא ממצה או שלם. במהלך השנים רכשנו סרטים הודיים רבים.

5 בעלי חיים שחיים ביער הגשם הטרופי

פסטיבל To Save and Project היה מאמץ אנוכי מאוד מצידי. קראתי על כל הסרטים האלה ששוחזרו ברחבי העולם. חשבתי שזה ממש מצער שלעולם לא אראה אותם. החלטתי ליצור פסטיבל כדי שאוכל לצפות בסרטים האלה בעצמי בניו יורק. הרעיון הוא להציג את המאמצים של כמה מהארכיונים ויוצרים עצמאיים ברחבי העולם להציל את המורשת התרבותית שלהם.

כיצד MoMA בוחרת את הבחירות שלה מרחבי העולם?

אנו מנסים להיות בקיאים ככל האפשר בקולנוע העולמי. יש לנו מומחים במדיומים ואזורים שונים. יזמנו שורה של כוחות משימה מלומדים, הנקראים C-MAP (פרספקטיבות לאמנות עכשווית ומודרנית), במסגרתו אנו מזמינים אמנים והיסטוריונים מרחבי העולם לדבר על אמנות באזורים מסוימים כדי שנוכל להבין אותם טוב יותר. זה כולל קבוצת C-MAP לאסיה. אנו מסתכלים לא רק על הקולנוע ההודי אלא על כל צורות אחרות של אמנויות הודיות. דיינית סינג, למשל, מוצגת כעת בגלריית MoMA.

לכן, קבוצות C-MAP אלה הן מאמץ להביט במבט ארוך על מה שנוצר, מה מעניין ומגמות המתרחשות באזורים שונים ברחבי העולם. לכן, הניסיון הוא לתת לזה זמן ולתת להבנתנו להעמיק ולא למאמץ לדלג לרכוש יצירות בסוג של אכזריות כפי שעושים כמה מוזיאונים.

עם כניסת שירותי אידוי מאורגנים היטב כמו MUBI, האם אתה חושב שהקולנוע הלא-מיינסטרימי יהיה נגיש יותר?

יש הרבה סרטים שאנו מראים שאינם סחירים, מה שאומר שהם לא יניבו מספיק רווחים. לעתים קרובות אנו עורכים סרטים של שבוע שנופלים בין הסדקים אך נפלאים. מפיצים בימינו אינם לוקחים סיכונים מכיוון שקשה להם מאוד להישאר צפים. מספר המפיצים בניו יורק הולך ופוחת. גם מספר המבקרים בניו יורק הולך ופוחת. אנחנו מוסד ללא מטרות רווח. לכן, איננו צריכים להסתמך על הקופות. זה אומר שאנחנו חופשיים להראות מה שאנחנו רוצים. זה משחרר אותי מאוד כאוצר. ברור שאנו אוהבים לארוז את הבית.

מבחינת סטרימינג, יש מבחר מצומצם מאוד של מה שיש, גם עם צמיחת פלטפורמות סטרימינג המותאמות לקולנוע עצמאי כמו MUBI או קריטריון, או המיינסטרים יותר כמו דיסני או נטפליקס. למרות כל זאת, עדיין קיים מעט מאוד זמין, למשל, של הקולנוע ההודי, בארה'ב. אז יש לנו הרבה פערים למלא.

איך חייך כאוצרת?

חיי הזוהר כאוצר כרוך במענה ל -19,000 המיילים שיש לי בתיבת הדואר הנכנס שלי. כולם, כולל אשתי, חושבים שכל מה שאנחנו עושים כל היום הוא לצפות בסרטים. אכן יש לי עבודה מצוינת אך המציאות היא שהרבה מהעבודות הן עבודת טחינה ועבודת בלש, במציאת החומר הטוב ביותר האפשרי לסרטים מסוימים. המציאות הטרגית היא שהרבה סרטים נעלמו לגמרי. אז, הרבה מזמני מוקדש בניסיון למצוא את עותק התערוכה הטוב ביותר האפשרי של סרט מסוים וזה יכול לקחת חודשים.

מיהם יוצרי הסרט ההודים שגילית במהלך תקופת ההתמחות שלך ב- MoMA?

מהן המעמדות של בעלי חיים

ובכן, בוודאי יוצרי הסרט העכשוויים. הצגנו את עבודותיהם בשתי הסדרות שעשינו - הודו עכשיו והודו החדשה. על רובם לא שמעתי עליהם בשלב זה, וחלקם המשיכו לקבל הצלחה. הגעתי ל- MoMA כשהייתי בת 22. אז, הייתי אומר, הרבה יוצרי קולנוע הודיים שמוכרים כאן, היו חדשים לי בשלב כלשהו. הצגנו גם סרטים של בודהדב דאסגופטה, אדור גופל קרישנן ומני קאול.

האם תוכל לשתף פרטים על התוכנית הקרובה שאתה עובד עליה?

אני עובד על פסטיבל של סרטים דוקומנטריים, בשם Doc Fortnight, שמתקיים בפברואר. זהו מבחר בינלאומי של קולנוע עיוני. אני שקוע עמוק בצפייה בסרטים דוקומנטריים כרגע. בדיוק ראיתי סרט מאוזבקיסטן על נשים שנחטפות בעצם בבתיהן ומשועבדות על ידי בעליהן כנערות. חלק מהסרטים התיעודיים האלה מדהימים ומציעים הצצות לתרבויות זרות לרובנו. השתתפתי בבזאר הסרטים כדי להסתכל על סרטי עיון. אני גם מסתכל על סרטי בדיה שיש לשקול עבור במאים חדשים/סרטים חדשים.