בהרמוניה

עבודותיה של האמנית האמריקאית לואיז דספונט מציגות איזון עדין של טכניקה מבוקרת וראייה ללא עכבות

עבודות מתוך התערוכה של לואיז דספונט, בית גרין - לפיד וג'ינאר (למעלה) והבית הירוק; האומן

אפילו כדי להעריך את העבודות הגדולות ביותר של לואיז דספונט, עליך להישען ולרשום את הפרטים הקטנים. חשוב לציין את משיכות העפרון הצבעוני והעדין והביצוע המדויק של מוטיבים המתאחדים ליצירת תבניות גיאומטריות מאסיביות ומשוכללות. רישומים אלה, 10 מתוכם מוצגים בבית הירוק, תערוכת היחיד השנייה שלה בארץ, מציעים דוגמה מצוינת לאיזון שמצא האמן בין טכניקה מבוקרת היטב לבין חזון דמיוני בפראות.

ציור גדול לוקח לי חודש אם הכל מתנהל בצורה חלקה, אומר האמן בן ה -32. עבודות כאלה מתפרסות בדרך כלל על פני מספר דפי עתון עתיקים, משטח הבחירה של דספונט, וקשה להאמין שכולן לא מתוכננות עד הפרט המוקפד האחרון. לפעמים יש לי מושג גס לגבי צורה או נושא, אבל הדרך בה אני מתחיל ציור נוטה להשתנות מאוד, היא אומרת.

חרק שחור קטן בצורת אליפסה

דספונט מתחילה את עבודתה בציור רשתות אינץ 'על כל דפי הספרים והניחתן על רצפת הסטודיו שלה. לפעמים, רק התבוננות בנייר הגרף מאפשרת לי להתחיל להמחיש צורות וצורות. כמה רישומים מגיעים במהירות, עם מעט עד אין מחיקה, בעוד שאחרים יכולים לקחת חודשים של עיבוד מחדש, העברת דפים ומציאת קומפוזיציות חדשות, היא אומרת.

במשך 10 שנים מהקריירה שלה, אחד הנושאים המרכזיים שציינו את עבודתה של דספונט הוא סקרנותה הרוחנית. היא מציינת את אמה קונץ, האמנית והרוחנית השוויצרית, כאחת ההשפעות העיקריות שלה. בדומה לקונץ, דספונט מתקרב להפשטה גיאומטרית כדרך לנסח רעיונות רוחניים ופילוסופיים. הרעיון של הגיאומטריה המקודשת מסקרן בבירור את דספונט, ובעבודות כמו פתיחת חוק א 'והפרייה אפשר לראות בהשפעת מסורת האמנות של מנדלה של ההינדואיזם והבודהיזם את אחת הביטויים המוכרים ביותר של רעיון זה. שתי העבודות הן חלק מהתערוכה הנוכחית.

שם פרי שגדל על עצים

ביצירות אחרות, כמו גדר גן וג'ינג'ר לפיד עם אוזן פיל, ניתן להבחין בהשפעת הציור המיניאטורי ההודי, אם כי הן מושרשות בהשראה שהאמן שואב מהג'ונגלים והגנים של ביתה בבאלי.

יהיה זה רדוקטיבי לדבר על אמנותו של דספונט כמאופיינת בשימוש שלה בדפי ספרים. עם זאת, אי אפשר להכחיש כי בחירה זו בחומר משדרת את יצירתה בתחושת עתיקות. זאת במיוחד מכיוון שברוב הספרים הישנים שהאמן רוכש מותר להישאר בכתביהם של הבעלים המקוריים. ייאוש מרובדת את הציורים שלה מעליהם, בדומה להרפתקאות. יצירות כמו גרין האוס ופורט, שבהן שרבוטם של בעלי העבר נשאר גלוי לעין, הופכות למסקרנות בנוסף מסיבה זו.

עצים בוכים עם פרחים ורודים

דספונט החלה להשתמש בדפי פנקס עתיקים כמשטח ציור כשהייתה סטודנטית לאמנויות סמיוטיקה באוניברסיטת בראון בשנת 2006. היא כבר עשתה אז אמנות, אם כי עם צבעי שמן על קנבס, ונייר החשבונות שינה במהירות את הדרך שבה ניגשה אליה. העבודה שלה. לדבריה, התחלתי בהתחלה ביצירת כתמי דיו בספר, שהפך אז לזרז לעבודה עם צורות וזוגות סימטריים.

גיליתי שהדפים המרופדים של הספר כבר היו מעין פיגומים לעבודה עם צורה גיאומטרית. דפי הספר מציעים חופש חיבורי מוחלט מכיוון שאני יכול להוסיף או להסיר דפים בכל שלב בתהליך הציור. זה נותן מקום להתפתחויות העבודות.