רשום פופולרי
אדריכלות היא מה שאתה עושה עם פוטנציאל החיים: סר פיטר קוק
האם אתה יכול לחיות בפירמידה הפוכה? האם ירק יכול להיות רמקול? האדריכל האגדי סר פיטר קוק על האפשרויות הרבות של האדריכלות.
האדריכל האגדי סר פיטר קוק להסתכל על הרישומים והסקיצות של פיטר קוק זה כמו לרדת בבור האפשרויות. האדריכל והפרופסור הלונדוני העניק לעולם מגוון של רעיונות אוונגרדיים: ערבוב אדריכלות, טכנולוגיה, טבע וחברה בצבעי פופ-ארט. כעת, יצירות האמנות של קוק של למעלה מארבעה עשורים מוצגות לראשונה בהודו.
34 צבעי מים מאת קוק מציגים ויכוח על בניית היררכיות. ההחלטה של הגלריה להציג שרטוטים אדריכליים היא אמיצה ולוקחת את הדיון על חללים בנויים קדימה. אני רוצה לעשות את זה לא נוח - לפלשתי, לאדריכל המשעמם, לאדם שרוצה שהבניין שלו יהיה צפוי, אומר קוק, בן 78, שזכה לתואר אבירות ב-2007 על ידי המלכה אליזבת השנייה על שירותיו באדריכלות.
חבר מייסד של הקולקטיב Archigram (קיצור של Architectural Telegram), קוק, יחד עם קבוצה של שישה אדריכלים בריטיים, החל את המגזין בעל שם ב-1961, ויצר מרחב לרעיונות חלופיים. היסטוריה גלובלית של ארכיטקטורה (2007): תיגר על הרשת שהוקמה על ידי לה קורבוזיה, הטקסטים, הקולאז'ים והעיצובים בסגנון הקומיקס של ארכיגרם הדגישו את השימוש בכל דבר מלבד זוויות של 90 מעלות ותימטו את העיקול והפיתול של הקווים הישרים של לה קורבוזיה. . ארכיגרם העלתה חזיונות של ערים מתקדמות טכנולוגית שהלכו על ארבע רגליים, ערים Plug-In שניתן לערום ולהחליף כמו חוטים בשקע, וערים מיידיות שניתן היה להטיס אליהן ולגרום להן לנבוט כמו פרחי אביב לידיו של כל להוט. אדריכל, מבקר או מעריץ.
Archadia Composite כשהתוודעתי לעבודתו של ארכיגרם בשנות ה-80, זה הרגיש כאילו אני קורא את 1984 של ג'ורג' אורוול. עבודתם הייתה שיח על זרמים רבים, כולל אמנות, תיאטרון, אפילו עיתונות. עם פיטר אתה לא מדבר רק על אדריכלות. הוא מביא לשולחן דיאלוג שלא עוסק ב'איזם', ואז האדריכלות מתחילה לדבר אל החוץ, אומר אקשט בהט, מנהל בסטודיו Architecture Discipline.
אין זה מפתיע אם כן, שב-Damstead Towers (1993) קוק הופך את הפירמידה על ראשה: הקצה הופך לבסיס לבניין בן שמונה קומות. בסדרת Skywaft City שלו (1984-85), הוא מאתגר את מושגי הצורה עם המבנים שלו בחלקו השלד, בחלקו הצמחי ובחלקו בשמיים. יש תחושה של תיאטרון ב-Arcadia Composite (1982), שבו חלקים מכמה פרויקטים הופכים לנוף להנפת משוכות, סבכות וכיפות, תוך טווית פתרונות אינסופיים לחיים עירוניים.
מוזיאון גראץ לאמנות; למיינסטרים נוח לפטר אדריכלים מסוימים כאמנים או כאנשי אקדמיה. אבל מה קורה כשהחולמים מתחילים לבנות, כשהם בונים בזמן ובתקציב? לנו, לי, רם קולאס או זאהה חדיד (תלמידה של קוולהאס), זה חשוב, וזה אותו עסק. אנחנו צריכים לבנות שירותים ובתים, ואנחנו מעוניינים לשמור על המים. אבל השיחות יותר מורכבות. מדובר בהרחבת אוצר המילים של האדריכלות, אומר קוק.
בתקופה שבה קוק היה יו'ר בית הספר לאדריכלות ברטלט, לונדון, הוא החל לבנות את הפרויקט הראשון שלו. בשנת 2003, יחד עם בן הארץ קולין פורנייה, קוק בן ה-67 בנה את קונסטהאוס או את מוזיאון גראץ לאמנות באוסטריה. עם העור האמורפי, השקוף, הכחול, הזכוכית האקרילית, החרירים המושכים את השמש וחזית התצוגה התקשורתית שלה, הגלריה לאמנות הציבורית יושבת בנוחות על האתר, וקורצת למבנים המסורתיים שסביבה. פיר זכוכית שלוחה על גבי הבניין מציע נוף פנורמי של העיר, מהדהד את מגדל מונטריאול של קוק (1963), המוצג גם בתערוכת דלהי. הוא מתוודה שמקומיים רבים שנאו את הקונסטהאוס. אבל לאחר השלמתו, כשהם חוו את הבניין, הם אהבו אותו. עכשיו, זה על בולי הדואר שלהם, על שוקולדים ומוצרים אחרים. זה בגלל שזה בניין ארכיגרם, הוא אומר.
נכון לעכשיו, קוק עומד בראש CRAB Studio (Cook Robotham Architectural Bureau) בלונדון, יחד עם Gavin Robotham. בבניינים המוסדיים שלהם - בית הספר לארכיטקטורה באבדיאן, אוניברסיטת בונד, אוסטרליה, והמחלקות למשפטים ומינהל מרכזי, אוניברסיטת וינה לכלכלה ועסקים - הניסיון שלהם כמורים באוניברסיטה מודיע על הפרויקטים. לאחר שלימדנו למעלה מ-45 שנה בבתי ספר לאדריכלות, וגם גאווין, לימד ולמד בהם, לא הלכנו לפי הכללים. החלפנו אנקדוטות, כמו 'זכור את החדר הזה', 'החדר הזה שבו אתה יכול לישון'. אז החללים נבנו מתוך צורך, כולל מתן מרחב מילוט. יש לך פרופסור משעמם ואתה תוהה איך לעזאזל אני יוצא, אומר קוק. אדריכלות היא מה שאתה עושה עם פוטנציאל החיים.
עכביש שחור רגליים רזות ארוכות
Damstead Towers, צבעי מים הציורים של קוק מגיעים מהבנת העיר וסביבתה. בזמן שהוא מצייר את סדרת המגדלים שלו, הוא בדרך כלל מבקר בעיר מספר פעמים עד שהוא מפתח תגובה טקטונית ותרבותית למקום. ההורים שלי היו בצבא והסתובבנו הרבה כשהייתי ילדה. גרתי בבתים רבים, וזו הסיבה שהתעניינתי בעירוניות. כילד, כשאתה מגיע לעיירה, אתה צריך לדעת היכן נמצאת השבבים, היכן תחנת האוטובוס ואיך מגיעים הביתה. ואז אתה מתחיל לשים לב, במיוחד בעיירה בצפון אירופה, שהעשירים חיים במערב והעניים במזרח, כי ככה נושבת הרוח. ואז אם יש אגם או חציית נהר, יהיה קו רכבת קרוב, ולאט לאט אתה מתחיל לרחרח את דרכך ברחבי העיר. זו אותה גישה לציור. אתה מתעניין באופן שבו פסיכולוגיות שונות משפיעות על תרבויות. אי אפשר פשוט לעשות ציור בלי לדעת את זה. באוסלו, למשל, ישנם צבעים מסוימים המועדפים על ידי אמנים מודרניסטים. זה בגלל שאלו הצבעים שאתה מקבל במטעים מסוימים על הרמה, אז המציאות של המקום משפיעה על הצבע, וצבע משמש אדריכל מסוים בבניינים שלו. לאחר מכן, גם מזג האוויר משקף את בחירת הצבע. בווינה יש הרבה ימים קרים ואפורים. אז באוניברסיטה למשפטים, גאווין ואני חשבנו שאנחנו צריכים לעודד את זה קצת ולהכניס צבע. היום, זה בניין שסטודנטים אוהבים, אומר קוק.
במהלך הרצאה בגלריה Espace, האדריכל מדלהי רומי חוסלה, תלמידו של קוק באיגוד האדריכלים, לונדון, הציג את המורה שלו כיחיד בעולם, ב-50 השנים האחרונות, שהתמקד באדריכלות משוערת. למדתי ממנו שאפשר להמציא עתידים ולהאמין בהם. סדרת Cook's Veg House (1996) היא מקרה נקודתי, שבו צמחייה זוחלת בעורמה לעבר חללי מגורים. רציתי להראות את הרעיון של מטמורפוזות. איך אני יכול לערבב טכנולוגיה וטבע? זה לא היה על גידול ענבים או כרוב אבל האם אתה יכול להשיג מכשיר מטבח מתחת לעלה? אנחנו מתקרבים למורפינג. כיום, אנו משנים חלקי גוף, תינוקות וכבשים, אז למה ירק לא יכול להיות רמקול? הוא אומר.
ההשעיה ההיא של חוסר האמון והאמונה בדברים שטרם נראו הופכת את קוק לסוכן פרובוקטור שהוא. האמנות נמצאת בסכנת הכחדה באדריכלות והאדריכלות באורבניזם. הטיעון שלי לעירוניות הוא שצריך לחשוב מחשבה חדשה. למרבה הצער, תכנון האב לא עבר מעבר למאה ה-19. אנשים עדיין פורסים שבילי אופניים וחניה במרתף, מגרשי טניס ובריכות שחייה. אבל לדלהי, כעיר של עצים, יש פוטנציאל עצום. תאר לעצמך שיש בניינים מתחת לעצים, הוא אומר. כשקווי הגבול משורטטים מחדש בלב הבירה, יש לקוות שמישהו מקשיב.