ביקורת הספר שחיין בין הכוכבים: כל סיפור ישן נעשה חדש

אוסף הסיפורים של קנישק ת'ארור חושף מוח תוסס המתעניין מאוד בעולם, וסופר בעל תחושת קיצור אלגנטית.

רקורסיביות היא סימן ההיכר של הסיפורת הקצרה של קנישק ת'אור.

השחיינית בין הכוכבים, המצאה בזעם, מעוצבת להפליא ובטוחה להפליא, מכריזה על הגעתו של כישרון חדש ולוהט, קורא את קובץ המעיל על כרך הבכורה של קנישק ת'ורור בדיוני קצר. יש לרדוף אחר טשטושים המבצעים עצומים כאלה מתחת לרעלה של האנונימיות ולהקריב אותם על לוח.

של בזלת מתחת לירח מלא. הם מסכנים את הקריירה הספרותית בכך שהם מעלים את ציפיות הקוראים למגרש כזה שהדפים בין המעילים יכולים להכיל רק אנטי -קלימקס. הספרות של Tharoor חושפת מוח תוסס המתעניין מאוד בעולם, על פני קטגוריות של ידע. חוץ מזה - וזה מסמן אותו בנפרד - הוא מודע היטב לכך שכל סיפור ששווה לספר כבר סופר פעמים רבות בעבר, יסופר לעולם, ורק אחד מהסיפורים האלה יכול להיות שלו. יש בזה ענווה של עולם ישן, המנוגדת בחדות לפרוזה הסוערת של הפרק.

רקורסיביות היא סימן ההיכר של הסיפורת הקצרה של Tharoor. הסיפור המדובר ביותר בספר זה - אולי מכיוון שהוא הראשון - נוגע להפלגה של פיל מקוצ'ין למרוקו, שהוגלה כדי לרצות את ליבה של נסיכה. ככל הנראה מבוסס על סיפור אמיתי, הוא גם נזכר במפגשי המטען של המאה ה -15 של האדמירל הסיני ג'נג הוא (או צ'נג הו), שהחזיר ג'ירפות ממזרח אפריקה עבור הקיסר שלו, שהיה צעיר מספיק כדי להעריך חיות אקזוטיות על פני חפצי ערך בלבד. על פי מסורת אחת, ספינותיו של ז'נג לקחו גם קרנף לתינוק מטמלוק שבבנגל, אבל זה יכול להיות עוד בדיה נוספת.

היסטוריה, פילולוגיה ואומנויות אחותם מהוות אבזור של רבים מסיפורים אלה. יש מחזור של אלכסנדר, המזכיר את עידן רומנטיקה הגבורה שכמעט כל התרבויות היו עדות לה. 'סיפור בית התה' מדמיין עיר במרכז אסיה שמחכה לעדר הברברי, ומזכיר לקוראים כי תרבויות פחות בוגרות היו לעתים קרובות נהגי ההיסטוריה באזור זה, על חשבון ציביליזציות דקדנטיות. 'האסטרולאבה' מתרחש בימיו הראשונים של החקר הקולוניאלי, כאשר טרה אינקוגניטה הייתה ממלכתו של הבלתי אפשרי.

ההצגות המוצלחות ביותר של ת'ארור הן 'מכתבי הבית', סדרת שברים שמתחילים ונגמרים די פתאום, ומעידים על קווי המתאר של הקריאה הרחבה של ת'ארור. ההשפעות מגוונות, אם כי כולן פונות לנטייה מסוימת של המוח - סימן הדובלינים והפיקסיונים נראה לעין בבירור, אך יש הדים למסורות רבות, החל מקפקא וגיימן דרך JG באלארד ועד מדע בדיוני בעידן הכסף.

האחרון נראה יתרון הטוב ביותר ב'אומות המאוחדות בחלל ', שבו דיפלומטים על תחנת חלל צופים בהרס המובטח הדדי של מדינות מולדתם ממסלול. נגיעות המדע בדיוני הן קריטיות לעלילה אך מופיעות כמעט באופן בלתי בולט, למשל בהתנהגות חול בכבידה נמוכה, ובתקורות השמירה על הכבידה המלאכותית בחלל.

חלק מהסיפורים של ת'ארור אינם ייחודיים, אך הכישלון היחיד הוא 'נפילת ריסים', שהוא עצבני נואש, ולא בצורה של אריך סגל. וישנה החלקה נדירה במחזור אלכסנדר, שם כותב ת'ארור על העשן של רובים ימיים-בבירור אנכרוניזם.

מלבד השפעות רחבות היקף ותפיסה עדינה אך נחרצת בפרוזה השואפת למצב השירה, כוחו הגדול ביותר של ת'ארור הוא בקיצור האלגנטי בכתיבתו. הוא יודע מתי לקפל את ידו ולשחרר סיפור, גם אם הוא בלתי שלם מבחינה רשמית. כעת הוא עומד בפני מבחן מכריע. הוא יצא לז'אנר שבו הסיומים נדחים באופן שגרתי. הוא כותב רומן, ומוציאים לאור יכולים להיות קטנוניים באופן מפתיע אם הסופרים לא יצליחו לכתוב לאורך שהוסכם מראש. יש לקוות שככל שינסה את הרומן הראשון שלו, Tharoor יוכל לשמור על תחושת הסיום שלו.