ה-Énorme של סופי לטורניר: סאטירה מעוותת שמדגישה את הקשיים של נשים

ה-Énorme של סופי לטורניר מתפתח כמו סרט דוקומנטרי אבל במגע סוריאליסטי נדיר מסגיר את כוונתו כאשר בטנו של ז'ירארד מתנפחת בפרופורציות מוגזמות.

הסרט הוקרן בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ברוטרדם. (מקור: IFFR Video Platform)

אצל סופי לטורניר עָצוּם , ההתבוננות הכי מובנת יוצאת משיחה לא רשמית. הפסנתרנית המוכשרת והביישנית עד כאב קלייר ז'ירארד (מרינה פויס) בדיוק סיימה להופיע. היא עמדה בפינה וחייכה בעצבנות אל מעריציה. בעלה פרדריק (ג'ונתן כהן), ששימש גם כסוכן ומאמנה, זכה למחמאות השמורות לה. אישה, אשתו של שגריר, שואלת את ג'ירארד את סוד הכישרון שלה, אליו היא מגיבה בחיוך אילם. בשלב זה, הגבר ללא כישרון נראה לעין מלבד שמירה על סדר בחייה של אשתו מעיר, מאחורי כל אישה גדולה עומד גבר. ואז, כאילו כדי להוכיח את האמירה הגורפת שלו שואל הקהל שלו, בתור נשות השגריר, אתה נקרא שגריר. מאחורי כל שגריר גדול, יש שגריר? מקצר את התגובה החיובית, הוא שואל שוב, האם זה עובד הפוך? מודיעים לו, כאשר אישה עושה את העבודה, היא נקראת שגרירה, אך בעלה אינו ידוע כשגריר. הוא כלום. עומק החילופין לא רק מפרק את חוסר היכולת הכללית שלנו להתמודד עם גבר שאינו תופס את מרכז הבמה, ואת מחיקתו לאחר מכן, אלא גם מרמז על הציפייה והקבלה המוכנה שלנו מאישה ככינור שני. הסנטימנט הזה מבשר במידה רבה את סרטו של לטורניר.

ג'ירארד, ששולטת בקנאה כל כך במלאכה שלה, לא מפגינה שום איכות כזו בכל הנוגע לחייה. בעלה הוא זה שדואג לתפקוד היומיומי שלה. אנשים מדברים איתו כשהם רוצים לתקשר איתה. הוא מתכנן את הקונצרטים שלה, את מסלולי הטיולים שלה, מחליט על התלבושות שלה וניכר כי הוא שמח יותר כשהיא מתבקשת להיות האישה הראשונה לבצע את לילה קסום . הדומיננטיות הזו עלולה להיראות כדוגמה של גבריות רעילה, אבל הניתוק המוחלט של ג'ירארד מכל השאר מלבד הכלי שלה הופך את הסתמכותה למקרה של צורך מכוון של אמן בבדידות. היא אב הטיפוס של האמן השקוע בעצמו והוא משקף את אלה שעובדים בלי סוף בשוליים כדי להגן על כך. הנישואים שלהם אז הם הסדר מצועף ולטורניר מדגיש את הפונקציונליות שלו בכמה מקרים. כשג'ירארד מותשת, בן זוגה שואל בדאגה כנה אם הוא צריך להירגע או לשמח אותה, כשהיא שוכחת את יום ההולדת שלו, הוא מרגיע אותה שהוא יקנה משהו עם הכרטיס שלה. הברית הבלתי מופרעת הזו מתפרקת כאשר הוא עוזר לנוסע אחר ללדת בטיסה ומזהה ומתחיל לטפח אינסטינקטים אבהיים. הוא רוצה להביא ילד לעולם. בהיותה אכולה מדי במקצועה, הוחלט עד כה הדדית שהם לא ילדו תינוק. כאן מנצל פרדריק את האמון שלה ומחליף גלולות למניעת הריון בכדורי סוכר.

בסרטו הקטן המעוות של לטורניר, ההפרה המתועבת למדי באמון כמעט מתמודדת על ידי הצבתה ליד האנוכיות המעוורת של ז'ירארד. סירובה להתחשב במישהו אחר מלבד עצמה נראה כאדישות מובהקת כלפיו. התקרית מונעת מלהיות טרגדיה מכיוון שהיא לא מצליחה לעורר את אהדתנו. התקלה צצה במקום זאת כתרחיש שבו מי שניצל במשך זמן רב מבקש לנצל כעת. התוצאה מצחיקה בחוסר רצון. בלי לדעת שהיא בהריון, ג'ירארד מבקר אצל רופא ומתלונן על תחושת בחילה. היא חוששת שיש לה סרטן - בחילות הן סימן מוקדם לסרטן - וכשאומרים לה שהיא יולדת במהלך בדיקת אולטרסאונד, חוסר האמונה המוחלט שלה מראה כשהיא קוראת, סרטן תינוק! חוסר הרגשות שלה כלפי הילד נמשך כשהיא מגבילה את עצמה לחדרה, ופרדריק הוא זה שמעלה במשקל (בהתאם למתן חברה לאשתו), הולך לפגישות לאמהות לעתיד כדי ללמוד מה לעשות ו לא(ים) במהלך הלידה. הסיכוי להביא ילד לעולם נותן לו את ההזדמנות להיות סוף סוף זה שיוצר משהו, להיות האמן במערכת היחסים.

נכתב על ידי Letourneur ומתיאס Gavary, Énorme משחק עם החלפה רדיקלית של תפקידים מגדריים. זה הבעל שמתנהג כמו אישה מהותית ולהיפך. ולמרות שזה עוזר בבניית סאטירה לכאורה, זה פועל כתחבולה יעילה להביא הביתה נקודה גדולה יותר: העבודה הפיזית והנפשית העצומה שעוברות נשים במהלך הלידה וכמה בקלות הן נוטות לאבד את זהותן במהלך התהליך הזה. הגישה הבלתי אכפתית של ג'ירארד פועלת כתכונה מצוינת להשמיע את הקשיים ואת המהומה הפסיכולוגית שנשים חוות במהלך ההריון ללא כל קישוט אימהי. היא לא מסתירה את אי הנוחות שלה או את מצבה. היא לא נשארת צופה אילמת שמסתפקת בלראות שזהותה נעלמת אט אט. היא לא רוצה להיות יולדת גנרית. ההתרסה שלה בולטת בצורה החריפה ביותר גם לאחר שידעה על מעשיו של בעלה, הטינה שהיא יונקת הכי הרבה היא העיסוק שלו בילד שטרם נולד. אתה לא רואה אותי יותר, היא מתלוננת.

ה-Énorme של Letourneur מתפתח כמו סרט דוקומנטרי אבל במגע סוריאליסטי נדיר מסגיר את כוונתו כאשר בטנו של ז'ירארד מתנפחת בפרופורציות מוגזמות. האינפלציה הלא פרופורציונלית גוזלת את כל הרומנטיות הקשורה לבליטה בהריון, מגבילה את הניידות שלה ומקשה עליה באופן ניכר. עוצמת הבליטה שלה הופכת לאלגוריה מילולית, מה שלא מאפשר לנו להסתכל מעבר לאורכו ולרוחבו של המאמץ הפיזי של נשים בכלל ושלה בפרט

(הסרט הוקרן בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ברוטרדם)