השתקפויות של מוח פוליטי: ניל מוהרג'י על כתיבת הרומן הבנגלי הגדול שלו

המועמדות לפרס בוקר הפתיעה מעט, אך מוהרג'י, שמודה כי הוא מוסר מאז, יעדיף להתעכב על השינויים שכבר חולל מאשר לדון באפשרויות הזכייה שלו.

עניין של מעמד: מוהרג'י בטרקלין Legacy, מלון Lalit בניו דלהי. פרס מאן בוקר יוכרז ב -14 באוקטובר

לפני שנים, בצפייה בטלוויזיה של בלו, הראשונה בטרילוגיית שלושת הצבעים המדהימה של קרישטוף קישלובסקי בערוץ ארבע, הערה של יוצר הקולנוע הבריטי קן לואץ 'במהלך ניתוחו של הסרט משכה את תשומת ליבו של הסופר ניל מוח'רג'י. לואץ תיאר את סיפורה של הצעירה, שלומדת לבנות מחדש את חייה לאחר שאיבדה את בעלה וילדה בתאונת דרכים, כפוליטית עמוקה. פוליטיקה היא המטריצה ​​שחיי אדם נפרשים נגדה, גם אם מדובר בסיפור אישי של אובדן והישרדות. אני מוצא שזו גישה פוליטית מסוכנת לקרוא לדברים פוסט-פוליטיים. הכל פוליטי, אומר מוהרג'י, בן 44. הוא מצא את הפוליטיקה שלו בכתביו, בפרט, ברומן השני שלו 'החיים של אחרים' (בית אקראי), שנבחר לרשימת המועמדים לפרס מאן בוקר לשנת 2014 שיפורסם בשבוע הבא.

רשימה של סוגי מזון שונים

שבועיים לפני הכרזת הפרס, מוהרג'י שבלונדון נמצא בניו דלהי, מדבר על איך התפשטות הרומן לא תופסת רק את מזלותיהם ההולכים ומתמעטים של הגושות של רחוב בסנטה 22/6, קולקטה והמהומה של התנועה הנקסלית. בסוף שנות השישים-תחילת שנות ה -70, אך גם מתוך ההתעסקות שלו בפוליטיקה של הרומן הריאליסטי הבורגני. עליית המרקנטיליות והבורגנות קשורה לעליית הרומן ורציתי לחקור את הפוליטיקה המסוימת הזו. ואז, כשהתחלתי לכתוב, רציתי לפתוח את זה עוד קצת כדי לראות כיצד משולשת ההון, העבודה והתפוקה פועלת בעולמות שונים, הוא אומר.

קריאה חוזרת של בודדנבוקס של תומאס מאן ומאמרו המרקסיסטי של ג'ורג 'לוקאץ על הרומן הזוכה בנובל נתנה לו חומר למחשבה: האם הוא יכול לספר מחדש את סיפור הירידה של ארבעה דורות של משפחה נגד סדר חברתי מתפורר באופן שיגרום לו לשלב צורה ותוכן? הצלחת הרומן הייתה מרמזת על הגשמת שאיפתו, אך מוהרג'י אומר שהוא נחרד קלות מהספר המתואר כסאגה משפחתית מכיוון שזה הרבה יותר עד שזה קצת דומה לטעות בעטיפת ממתקים לממתק עצמו. בלב כל התפתחות טמון רצון לשינוי. רציתי לחקור כיצד השינוי הזה נכנס לתוקף באמצעות המנסרה של רגע היסטורי מסוים ומנקודת המבט של בני משפחה שונים, הוא אומר.

בחירתו בתנועה הנאקסלית כממשק הרומן נבעה ממחשבה זו. אף על פי שגדל לאחר שקיעתה של התנועה, למוצ'רג'י היו זיכרונות ילדות משלו - השקט שאפף את אזכורו של כל צעיר או אשה צעירים שהאמינו כי הם אוהדים, או לחישות דחופות של זקני המשפחה להתרחק מהם. . ספרות מקומית כגון Mahasweta Devi, Hajar Churashir Maa, טרילוגיית Uttoradhikar של Samaresh Majumdar (שלא ממש נהנה ממנה) גרמה לו להמשיך ולחקור - הוא נסע למדנפור כדי ללמוד על חקלאות, ביקר במפעלי נייר כדי לראות כיצד הם עובדים וקראו פוליטיקה ישנה. פרסומים כמו Liberation ו- Deshabrati. בילדותי, 'נקסל' הייתה מילת מפתח לפחד ואימה. אני לא יכול לומר שהרגשתי סקרן במיוחד לגבי התנועה, אך לפעמים, סופרים אינם מודעים במיוחד לבחירות שהם עושים. זה נראה הכי טבעי שהספר יופיע בתקופה ההיא, הוא אומר. הוא גם מצא שזה תורם להציג את האידיאליזם המפריד של מעמד הביניים במלחמת מעמדות מלאה. אם מסתכלים על התנועה המאואיסטית כיום, יש מעט מאוד השתתפות ממעמד הביניים. הוא מרוכז על בסיס הדשא. במובן הזה, החשיבה השמאלית-אולטרה של מנהיגים כמו צ'ארו מג'מדאר התגשמה, הוא אומר.

לאחר שהחלצ'יטרה (מסגרת) של מוהרג'י הייתה במקום, הוא אפשר לדמויות להתעצב ולמלא את קווי המתאר של העלילה. רציתי שזה יהיה רומן העוסק בשינוי, וכזה שלובש את התפיסה המוסרית שלו בכותרת עצמה, הוא אומר. בחירתו בכותרת לא באה מהסרט הגרמני שביים פלוריאן הנקל פון דונרסמרק, אלא מהספר שנות אור מאת הסופר האמריקאי ג'יימס סלטר, אחד האהובים על מוהרג'י. באמצע הספר, נדרה, הגיבורה שאוהבת לקרוא ביוגרפיות, משקפת שהכוח לשנות את חייו בא מפסקה, הערה בודדה. עבור מוהרג'י, זה בא עם ההערה: כיצד נוכל לדמיין מה חיינו צריכים להיות ללא הארת חייהם של אחרים?

מוכרג'י, שסיים את לימודיו באוניברסיטת ג'דאפור בקולקטה בספרות אנגלית לפני שיצא לאנגליה לתואר ראשון נוסף באוניברסיטת אוקספורד בגיל 22 (ואחריו דוקטורט מאוניברסיטת קיימברידג 'וקורס בכתיבה יוצרת מאוניברסיטת מזרח אנגליה), מדבר בבנגלה מושלמת, החיבור שלו אינו נפגע מההטיות של למעלה משני עשורים בחו'ל. זה יכול היה להיות שונה אילו הייתי עוזב בגיל שמונה או קודם לכן, אבל הייתי מגובש עד שעזבתי, הוא אומר. אז כשהחליט לכתוב את הרומן הבנגלי הגדול שלו, ובזה אני מתכוון לרומן כמו ילדי חצות של סלמאן רושדי, ששפתו וקצבם מהדהדים את זמנו, הוא סידר את שפתו כך שתתאים למרקם יצירתו. מקופח של תחכום, מיושן מהמשפטים והניבים השפתיים, השימוש באנגלית של מוהרג'י מביך במידה מסוימת עבור מי שאינו יודע בנגלה, ומוכר מדי עבור מי שכן. רציתי שהספר יתעד את טריקי הנפש, את הרגלי השפה, את נוחות הבית. בשום שלב לא חיפשתי לכתוב רומן אוקספורד באנגלית. אני זוכר שהעורך הבריטי שלי הצביע לי פעם על משפט שכתוב עליו 'לעסת את הראש של הבת שלך' ואמר לי, 'ניל, זה ממש לא אומר כלום.' אבל כשאמרתי לה על כוונתי היא נתנה לזה להיות . רציתי שיהיה צפוף ומוכר בו זמנית, הוא אומר.

מה שזה גם עושה הוא לרתום את הרומן מהז'אנר הרחב של ספרות המהגרים ולעגן אותו היטב במגרש הביתי. מוהרג'י כבר לא מוצא את עצמו נמשך לקולקטה, אפילו עם הבטחתו לפוריבורטון (אני לא חושב שאי פעם אוכל להשתמש במילה יותר בחף מפשע, הוא אומר), אבל הוא אינו מוכן למתן את כתיבתו ביד משפרת של נוֹסטָלגִיָה. חייהם של אחרים, שלקח לו שלוש שנים מהירות לכתוב, פועם באלימות אפילו כשחייהם הפנימיים של הדמויות שלה מוצאים התאמה למרקם החברתי הגדול של אותה תקופה. נוסטלגיה היא פגיעה מסוימת בדיוני מהגרים והיא מובילה לסוג של טרשת נפוצה. אני שונא נוסטלגיה ואני מרגיש שטוב להיות מודע לפוליטיקה של הז'אנרים האלה, הוא אומר.

המועמדות לפרס בוקר הפתיעה מעט, אך מוהרג'י, שמודה כי הוא מוסר מאז, יעדיף להתעכב על השינויים שכבר חולל מאשר לדון באפשרויות הזכייה שלו. הוצאה לאור היא תעשייה קפריזית ורומנים ספרותיים לא מגיעים לעתים קרובות לראש רשימות המכירות. קשה גם למוציא לאור וגם לסופר הספרות הספרותית. אבל זה די יוצא דופן מה פרסים או מועמדויות יכולים לעשות. הספר יצא במאי והוא התנהל בצניעות עד שהגיע לרשימה הארוכה ביולי. אבל מעבר לאינטרסים של מסחר, הם גם מאפשרים לקרוא כל ספר בתשומת לב ותשומת לב שהוא ראוי לו, הוא אומר.