על קרקע חדשה

עם האנתולוגיה הדו -לשונית שלו, סולו, יוצר הקולנוע בז'וי נמביאר יוצא לקולנוע מלאילם וטמילי.

גדלתי על מרכיב עיקרי של סרטי מלאילם וטמילית. הקולנוע במליאלאם בשנות ה -80, עם אנשים כמו פדמראג'אן ופריאדרשן, היה נהדר. הייתי מעריץ ענק של פדמראג'אן, ובקולנוע הטמילי אהבתי את סרטיו של בהרטירה ', מספר לבג'וי נמביאר.

מדוע בחרת להסתכן בקולנוע מלאילם וטמילי עם הסרט החדש שלך?

רציתי להיות חלק מהעבודה המרגשת שקורה שם. הקולנוע במליאלאם עובר כעת רנסנס. עבודות פנומנליות נעשו בארבע וחמש השנים האחרונות. הסרטים החדשים אינם עוקבים אחר שום נוסח או נוסחה, ואפילו סיפורים שונים בתכלית מתקבלים על ידי הקהל. אפילו בקולנוע הטמילי ההצלחות האחרונות, פרט לשוברי קופות, היו שונות.

בזמן שגדלת, צפית הרבה בקולנוע בדרום הודו?

גדלתי על מרכיב עיקרי של סרטי מלאילם וטמילית. הקולנוע במליאלאם בשנות ה -80, עם אנשים כמו פדמראג'אן ופריאדרשן, היה נהדר. הייתי מעריץ ענק של פדמראג'אן, ובקולנוע הטמילי אהבתי את סרטיו של בהרטירה '.

איך ארבעת הסיפורים בסולו מתחברים?

מה שקושר את הסיפורים הוא שהם עוסקים בארבעת היסודות - אש, אדמה, רוח ומים. דולקר סלמאן, המגלם את הגיבור בכל אחד מהם, נקרא על שם שבעה, והסיפורים עצמם קשורים איכשהו למיתולוגיה של שיווה. המוזיקה של סולו התקבלה היטב, אך המסלול הבולט הוא Aigiri nandini, כפי שפירש להקת הרוק מבוססת קוצ'י Thaikkudam Bridge.

איך הוא הורכב?

אייגי ננדיני הוא מסלול רדוף רוחות והוא נותן לי צמרמורת בכל פעם שאני מקשיב לו. שמעתי הרבה ביצועים שלו והרבה זמן היה לי רעיון כזה של מיזוג השיר עם Aadu pambe (שיר עם מלאי). ניסיתי את זה עם הנושא של וואזיר, אבל זה לא הצליח. אז כשסולו קרה, חיפשתי את גובינד מנון (סולן גשר תאיקודאם) והוא פשוט לקח את זה לרמה אחרת.

צוות השחקנים שלך נגזר מתעשיות הסרטים השונות במדינה. האם אתה אומר שזה מהלך מסוכן?

עד כמה שאני אוהב לעבוד על המוזיקה לסרטים שלי, אני גם נהנה ליהוק. אני עושה את זה בעצמי, עם הצוות שלי. עבור סולו, יש לנו צוות שחקנים אקלקטי מאוד - בין השאר Manoj K Jayan, Renji Panicker, Dino Morea, Sai Tamhankar והבמאי Qaushiq Mukherjee. וחלקם באמת הפתיעו אותי עד כמה הם משתלבים בסיפורים. ליהוק הוא תמיד סיכון, כמובן, כי לפעמים אתה עושה את הבחירות הנכונות, ולפעמים לא.