נעמי אוסקה: גארט בראדלי, המועמד לאוסקר, כותב מחדש את הפורמט של תיעוד ספורט

ספורט חוגג את חוסר היכולת של הרוח האנושית, אך על ידי הצגת שבריריות, בראדלי מטיל ספק בהיעדרו. עם נעמי אוסקה, הבמאית מדגישה את ההבדל בין גאונות לגדולה, חולשה ופגיעות

נעמי אוסקה זורמת בנטפליקס. (מקור: Netflix.in)

יש נקודה ב נעמי אוסקה –הסרט התיעודי הנשגב בשלושה חלקים על הספורטאי-המעיד על התפנית שמורשתה קיבלה השנה. התפאורה היא שבוע האופנה בניו יורק. לאוסקה יש מושב בשורה הראשונה והוא צרור עצבים. מלבד היותה צופה, היא גם מופיעה לראשונה כמעצבת. הקולקציה שלה - בשיתוף המעצב היפני Hanako Maeda - עומדת להיות מוצגת. כשהיא מביטה בקטע הרמפה, היא משוכנעת שהיא תיפול. אחרי כל משחק אתה צריך בעצם לעשות את הדבר הזה בדיוק, חברתה שיושבת לידה, מבטיחה. אני עומד ליפול, חוזר אוסקה, ללא חשש. היא לא, אבל נעמי אוסקה מתעקש שזה לא העניין.

מוקדם יותר השנה, אוסקה שיבשה את עולם הטניס עם החלטתה לא לתת ראיונות לאחר המשחק. מה שאחרי זה היה היציאה מהאליפות צרפת הפתוחה לאחר שנקנסה על אי ציות. הספורטאית הביישנית המפורסמת שיתפה מאוחר יותר פתק שחשף את מצבה של סבל מחרדה ודיכאון במשך שנים. הרגע הפרטי להפליא בסרט התיעודי מגיע אז הכי קרוב למילולית של מחשבותיה ללא קול. שהבמאי גארט בראדלי מאתר אינטימיות כזו בתוך אירוע מאוד פומבי, גם יוצר מקום ליצירה הקולנועית המשכנעת שלה. נעמי אוסקה , סדרת דוקו מתגלה, מורכבת ממקרים רגישים כאלה.

הוא נפתח בצילומים מגמר גמר US Open 2018. בת ה -21 ניצחה את סרינה וויליאמס, מה שגרם לאחרונה לזרוק בזעם ובמפורסם את המחבט שלה. אנחנו לא רואים כלום מזה. מה שאנחנו כן רואים, למעשה, הוא אוסקה אבודה שמחזיקה את הגביע המנצח, נראית מטושטשת. המשמעות ברורה: זהו סיפורה של אוסקה, והתמודדותה עם משקל זה היא העלילה.

טניס, כמו כל ספורט אינדיבידואלי, הוא מפעל בודד. תחושת הבדידות המשתקת הזו הופכת לחלק מבניית העולם התחדשות , סרט תיעודי נהדר על אנדי מאריי. הסגירה של השנתיים (2017-2019) שבהן כוכב הטניס נפגע מפציעה בירך, הסרט התיעודי משתמש בבידוד שמספק מצבו הבריאותי כדי לעורר את אימה הקיומית המוחשית שחיים איתם. גם כשמורי לא התאמן, הוא היה מתעורר לבד ומתעד פחדים וחוסר וודאות בנוגע לעתידו. היעדרות אשתו ברגעים כאלה, החלטה קולנועית בהירה עיניים, רק שב והדגיש את בדידותו המוחצת של מקצוע כזה.

אבל כאשר מישהו כמו אוסקה עוסק בספורט כזה, תחושת הריחוק הזו מתאימה. זה נראה כמו נישואין מושלמים של בודד עם בדידות. זה גם הופך את אוסקה לנושא מרגש וקשה של סרט תיעודי. אבל ברדלי מועמד לפרס האוסקר ( זְמַן ) מביאה הן את התפיסה והן את האמפתיה לשולחן. על פני שלושה פרקים, בראדלי אף פעם לא מתכוונת להראות אוסקה אחרת, צ'טנית יותר שאולי מוסתרת מאחורי אורות הקשת, במקום זאת היא מציגה את הספורטאית באופן אינטימי יותר, ומזמינה אותנו להתמצא בשתיקות שלה. היא מקשרת את ההקשר המופנם של אוסקה ואת עיניה המזוגגות התמידיות, ועל ידי כך משרטטת תמונה חיה יותר של האחרונה מאשר כל כמות של ניתוק.

כמה סוגים שונים של ציפורים יש

אוסקה, שנולדה להורים המגיעים מיפן ומהאיטי, ומשתמשת בשם המשפחה של אמה ויתרה על אזרחות אמריקאית בשנת 2019 - היא כל הזמן על גזע ולאום, זהות וזיהוי. זה לא מפורט, אבל בראדלי אף פעם לא מאבד את ראייתו. הפרק הראשון לעלות , כשהיא מתחקה אחר ההתנגשות שלה בעולם הטניס, מסתיימת בצירוף חכם של פעולות שמתרחשות בארצות הברית ובטוקיו, כל אחת מהן בוחנת בה טענה. אולם היא נראית מבולבלת משני המקומות, מביטה במראה בעיניים משועשעות. אני מרגיש שאני באמת צריך לקחת הפסקה נפשית ופשוט, כמו להירגע, המילים שלה מהדהדות ברקע. ממוקם בעולם שרוצה תשובות עבורו מה האם היא, היא נאבקת בשאלה נפרדת: Who האם היא?

חרק שחור קטן עם כנפיים בחדר השינה

במהלך הסרט התיעודי, ברדלי מנסה להשיב על כך בכך שהוא מזכיר לנו עד כמה צעירה אוסקה, לגיל היחסים המעוות עם הספורט, והעובדה שהעולם הציב את ציפיותיהם באופן לא הוגן על מישהו שעדיין מוצא את דרכה. אני רודף, או חסיד, כך שקשה לי להיות האדם הבכיר, מודה אוסקה בשלב מסוים. אבל עד אז נעמי אוסקה מסכם, אנו מוצאים בת 23 בתחרות האמריקאית הפתוחה, חובשת מסכות מותאמות אישית כדי להעניק את תמיכתה לתנועת Black Lives Matter בשנת 2020.

מה שעולה מהקשת המדהימה הזו הוא דיוקנה של ספורטאית כאישה צעירה. ברדלי מאתר את האדם בשחקן ואת האנושיות בספורט. ועל ידי כך, כותב מחדש את הפורמט של סרטי תעודה ספורטיביים. באופן קונבנציונאלי, השחקן נמצא בשירות מלאכתו. יכולתם נמדדת עד כמה הם משמרים את פגיעותם על המגרש. בראדלי הופך אותו מכיוון שאוסאקה עיבדה את הנורמה מחדש. הבמאי כולל רגע משנת 2019 באליפות ארה'ב הפתוחה, כאשר לאחר שהביס את קוקו גאוף בת ה -15, אוסקה ניגש אליה. זה יוצר סצנה קורעת לב, טוב לב של השחקן הצעיר דולף מהמסך, גורם לנו להטיל ספק בתפיסת הגדולה שלנו. דפוס זה עוקב לאורך כל הדרך. כמו כשנפגע על ידי מותו הפתאומי של המנטור קובי בראיינט, אוסקה נעה מכנית על הקרקע, ונראית אנושית יותר מששחקן אי פעם.

ספורט חוגג את חוסר היכולת של הרוח האנושית, אך על ידי הצגת שבריריות בראדלי מטיל ספק בהיעדרו. עם נעמי אוסקה , הבמאי מדגיש את ההבדל בין גאונות לגדולה, חולשה ופגיעות. היא טוענת שאנושי לרדוף אחר זוהר ויש אנושיות בלגבש את הרעיון שלך. נעמי אוסקה מראה לנו את הדרך.

נעמי אוסקה זורמת בנטפליקס.