בהודו, אתה המום ונדהם ונדהם כל הזמן: סטיב מק'קרי

סטיב מק'קרי על הצילומים הראשונים שצילם בהודו, מה מושך אותו לארץ ולספרו החדש.

רכבת חולפת ליד הטאג' מאהל

שלושים ושמונה שנים, יותר מ-80 ביקורים ואינספור תמונות - רומן האהבה של הצלם סטיב מק'קרי עם הודו הוא ישן. הניו יורקר בן ה-65 הגיע להודו ב-1978 (מה שהוביל אותו בסופו של דבר לאפגניסטן ב-1979, שם הפיק את היצירה האיקונית ביותר שלו), ומאז, מק'קרי הפך את המדינה לשלו. הפריימים שלו מפגישים משחק מובהק של אור וצבע, ויוצרים נושאים יוצאי דופן ויומיומיים - בין אם זה סדרת India by Rail, או סדרת Monsoon.

ב-26 באוקטובר ייצא ספרו המוקדש להודו בלבד, בשם Steve McCurry: India (Phaidon). הוא יכלול 96 תצלומים, חלקם ניתנים לזיהוי בקלות (נשים בסאריס אדומה חבוטות בסערת אבק ברג'סטאן, למשל) וחלקן לא, יחד עם מבוא מאת הסופר וויליאם דאלרימפל. אחריו תוצג תערוכה במוזיאון רובין לאמנות, ניו יורק, בשיתוף המרכז הבינלאומי לצילום, ב-18 בנובמבר. כשהוא סוקר את מחויבותו להודו בצורה של דיוקנאות, נופים ותמונות דוקומנטריות בפרויקטים הקרובים , האמן עטור הפרסים פותח על הודו ועוד.

קטעים מתוך ראיון:
הגעת להודו בפעם הראשונה בשנת 1978. אתה זוכר את התמונה הראשונה שצילמת, ואיפה?
יש לי זכרון מאוד מעורפל. נחתתי בדלהי. משם נסעתי לדהראדון והמשכתי למוסורי. הייתי צריך לעשות סיפור על עובדי בריאות בכפר. יש לי זכרון שירד שלג והיו קופים שהסתובבו בשלג. הדהימה אותי העובדה שהסצנה קצת לא סבירה. אנשים ששומעים על המדינה חושבים לעתים קרובות על מזג האוויר הטרופי והחום שלה. אבל הנה זה היה, ירד שלג. אבל עבר כל כך הרבה זמן שזה יכול היה להיות חלום. כמובן שצילמתי תמונות אבל אני לא יודע איפה הן עכשיו.

העבודה שלך ממקמת לעתים קרובות את ההווה עם העבר. קח למשל את התמונה שלך משנת 1983 של רכבת שעברה את הטאג 'מאהל מהמאה ה -17. יש לך גם רקע אקדמי בהיסטוריה.

ברונו ברבי

האם אתה מנסה במודע להתחבר לעבר?
כצלם, תייר או אפילו כמטייל, אחד הדברים המרתקים ביותר בהודו הוא שהעבר וההווה כבר נמצאים זה לצד זה. יש לך טכנולוגיה חדישה, אך מצד שני, עדיין יש לך תחומים שמחזירים אותך בחזרה, למרות שהם לא כפי שהיו לפני 100 שנה. לפעמים שני אלה מתנגשים. באופן דומה, יש לך גם עושר קיצוני ועוני קיצוני. כאשר קיצוניות מתנגשות, זה מעצר חזותית.

אתה מבקר בהודו כבר יותר מ-30 שנה. האם אתה מרגיש כמו מקורב עכשיו?
אני מרגיש מאוד נוח ומאוד בבית עם התרבות והמראות של הודו. אבל אפילו בעיר ניו יורק, שבה אני גר ומשלם מיסים, אני לא ממש מכיר חלקים קטנים אחרים של העיר. קח אותי לשם ואני מרגיש כמו תייר, אאוטסיידר. זו עיר כל כך עצומה ואני מסתכל עליה מעין של מבחוץ. באותו אופן, למרות שאני מרגיש מאוד בנוח בהודו, אני תמיד מרגיש קצת אאוטסיידר. לדעתי, המקום היחיד שאתה יכול להרגיש שייך רק אם אתה גר בכפר קטן והכרת את כולם. אבל אם אני יורד לתחנה לא נכונה בניו יורק, היית יכול באותה מידה לשים אותי באמצע קולקטה.

אחרי שצילמת את התמונה של הנערה האפגניסטן, איתרת אותה וביקרת בה שוב. האם אתה מרבה לבקר את האנשים שצילמת?
לעתים קרובות, כשאני מצלם ברחוב, המפגשים שלי עם אנשים קצרים. תאר לעצמך שאתה בכפר בהודו ומישהו יורד בשביל ואני מצלם. אחר כך הם ממשיכים בדרכם ואני הולך בדרך שלי. אמנם זו תמונה נהדרת, אבל מי היה אותו אדם? אם אגיע להודו לאחר שנה -שנתיים, אולי לא אוכל לחזור לאותו הכפר. אני מבלה הרבה זמן ברכבות בהודו ויש כל כך הרבה אנשים במעבר. אני מצלם הרבה תמונות אבל לא לקחתי את השמות שלהם כי זה לא כל כך חשוב. זה יהיה מייגע לבקר שוב אנשים. הייתי אומר שבמקרה חזרתי על כמה בטעות, אבל לא חיפשתי אנשים במודע. זה נדיר.

חסיד נושא פסל של גנשה מחוף צ'אופטי, מומבאי; ילד באמצע טיסה בג'ודפור; חייט נושא את מכונת התפירה שלו במהלך שיטפון בפורבנדר

האם בשנים בהן בילית בחזית במדינות שונות - במלחמת האזרחים באפגניסטן, במרד האיסלאמי בפיליפינים או בסכסוך איראן-עיראק - נתקלת ברגעים שהשתחררת מהם בגלל שהנושא היה רגיש מדי?
לא מנעתי מעצמי לצלם אלא אם כן אני חושב שאנשים לא רוצים שאצלם אותם. אתה צריך לכבד את זה. אם יש לך הזדמנות לעזור למישהו, הניח משם את המצלמה ועזור, כמובן, כמו בן אדם רגיל. אחרת, עליך לצלם מה שנמצא מול העדשה שלך. אתה תמיד יכול להחליט במה לא להשתמש כאשר אתה חוזר לסטודיו או למשרד שלך. אני לא חושב שאתה צריך לצנזר את עצמך. הפעם היחידה שהנחתי את המצלמה היא כשרציתי לכבד את פרטיות המצולם.

כשחזרת להודו, חקרתם שפע של נושאים ונושאים - בין אם זה שיטפונות, אמונה, אנדרטאות וכן הלאה. האם יש אלמנט מסוים שמושך אותך לארץ הזאת, הדבר היחיד שמחבר את הנוף התרבותי המגוון שלה?
אם אתה בא מבחוץ ואלו דברים שלא גדלת איתם, הוא כה עשיר מבחינה ויזואלית עד שהמוח שלך הופך לפעיל. בדרך כלל, כשאתה הולך, אתה לא חושב על הסביבה, אתה לא מתפעל. בהודו, אתה מזדעזע ונדהם ונדהם לעתים קרובות כל כך. בין אם אתה הולך ב-Connaught Place או Marine Drive, אתה במצב מתמיד של אופוריה. עבור צלם או סופר, יש כל כך הרבה חומר נפלא, מוזר ומוזר.

יש לך גם רקע בצילום. אם לא צילום, האם היית רודף את זה?
בהחלט! הייתי שמח להיות יוצר דוקומנטרי. מאז שעזבתי את בית הספר, מעולם לא הייתה לי ההזדמנות לעשות זאת. אף פעם לא המשכתי לזה אבל אני חושב שזה יהיה כיף גדול ואתגר ליצור סרט תיעודי או אפילו סרט עלילתי. יש עוד כל כך הרבה שאתה יכול לעשות עם כל תהליך הסאונד והעריכה.

האם יש עוד מדינה שריתקה אותך כמו בהודו?
טיבט, בורמה, אתיופיה, קובה ואפגניסטן. עם זאת, להודו יש את העומק הרב ביותר בהשוואה לכל מדינה אחרת בעולם. גם מדינות כמו רוסיה וסין הן ענקיות אבל הודו נמצאת ברמה אחרת. זה משתנה ובאופן דרמטי מאז שהלכתי לשם לראשונה.

מהם הפרויקטים הנוכחיים והעתידיים שלך?
אני בעצם הולך להיות בהודו לסיור ספרים, בערך בזמן פסטיבל הספרות של ג'איפור. הספר, הודו: סטיב מק'קורי, ייצא הפעם בחודש הבא. הספר הבא שלי יעסוק בקריאה בתרבויות שונות. ואז אני חוזר לקובה בחודש הבא כדי להמשיך את עבודתי שם. אני גם עובד על שלושה-ארבעה ספרים בו זמנית.

אילו פרחים פורחים כל הקיץ

הדמוקרטיזציה של הצילום משנה את אופן השימוש בעדשה. האם אתה מסתגל לטכנולוגיה החדשה או שאתה מחשיב את עצמך טהרני?
צריך להסתגל. אני משתמש במצלמת הסלולרי שלי ואני הולך להשתמש בתמונות האלה לספר הבא שלי.