'גדלתי סביב נשים, העבודה שלי עוסקת בנשים'

Aditya Kripalani על התהילה החדשה שלו לאחר פרס בפסטיבל הסרטים העצמאי בברלין, ומוזות הלילה המוזרות שלו

סטילס מ- Tikli ו- Laxmi Bomb

השעה כבר הרבה מעבר לחצות בבית דפוס בסאקי נאקה, שכונה במזרח אנדרי במומבאי, נשמעת יותר כמו מסעדה יפנית ידידותית למשפחות מאשר רובע עסקים הומה. באחד החדרים המוארים בפנים, ארבע נשים מרחפות מעל גבר באזיקים; בחלל הצפוף אפשר להריח כעס, פחד, ייאוש ומסעור דאל. הנשים חטפו את הגבר באמצע ארוחת הערב, וכל שנותר לשרת אותו הוא המדבריות הצודקות שלו.

זהו יום 18 לצילומים של טוטה פטקה אייטם מעל (TPIM), הסרט השני של הסופרת והקולנוענית עדיטיה קריפלאני, לאחר הופעת הבכורה שלו בשנת 2017, טיקלי ולקסמי פצצה (TALB), שסיפרה את סיפורם של שני עובדי מין במומבאי שמחליטים לקחת אחריות. של העסק שלהם. לאחר ביקור בפסטיבלים בהודו בשנה שעברה, הוא זכה בפרס הסרט הטוב ביותר בפסטיבל העצמאות בברלין העשירי לפני שבועיים. קניתי כרטיסים לנסוע לברלין, אבל אז התחלתי לעבוד על הסרט הזה וכל הצוות והצוות היו זמינים, אז החלטנו לצלם, אומר קריפלאני. על המיקום, מבט חטוף מודיע לנו שכל ראשי המחלקות של הסרט הן נשים, ויש מספר שווה של גברים ונשים שעובדים על הרצפה. אני לא יכול להיות פמיניסט אם אני לא מאמין בשוויון. גדלתי סביב נשים חזקות מאוד וכל העבודה שלי עסקה בנשים, הוא אומר

לאחר שסיים את לימודי התסריטאות במכון הקולנוע והטלוויזיה בפונה, החל קריפלאני, בן 36, לעבוד בבית הפקות סרטים, תחילה כקורא תסריטים, ועלה את דרכו להפוך לראש יצירתי ב- iDream Productions, ומאוחר יותר, בחברת Percept Picture. כל מה שרציתי לעשות זה לספר סיפורים. אז, בשנת 2009, החלטתי לכתוב ספר. עכשיו, מכיוון שאני מאומן בתסריטאות, כל העבודות שלי עוקבות אחר מבנה בן שלוש מערכות, ומתאימות בקלות לעיבודים על המסך, אומר קריפלאני, שכתב את הרומן הראשון שלו, מושב אחורי, על רקדן בר מחוץ לעבודה. הוא עקב אחריו עם סרט המשך, מושב קדמי, בשנת 2012, וטיקלי ולקסמי פצצה בשנת 2015. אנשים שואלים אותי מדוע אני כותב סיפורים על רקדנים ועובדי מין. כבר הרבה זמן שאני אוהב לצאת בלילה ולחקור את העיר, והנשים היחידות שנמצאות במרחב הציבורי באותה שעה, הן נערות עובדות. התיידדתי איתם כי יש להם נקודת מבט שונה על העולם סביבם. אין להם הרבה חזית, כי הם מתמודדים עם כל כך הרבה מציאות על בסיס יומי. מעולם לא רציתי לכתוב עליהם בצורה אקזוטית אותם. כאשר יש להם זמן פנוי, הם מפרסמים גם בפייסבוק ובודקים את מספר הלייקים שהם מקבלים באינסטגרם, אומר קריפלאני.

הוא אומר שכל שלושת הרומנים שלו הם רבי מכר, אך נראה כי תעשיית ההוצאה לאור הרגילה אינה מודעת לכך. כאשר כל המו'לים הגדולים דחו את כתב היד שלי, החלטתי להוציא את המושב האחורי לבד. אשתי ואני נעמד בכביש קרטר ובבנדסטנד, מחוץ למסעדות ובכבישים, ובהדרגה מכרנו 500 עותקים. המילה התפשטה, ושכנענו מפיץ לאומי לקחת אותנו הלאה; כך הספר הגיע לחנויות, ולקח שלוש שנים עד שהפך לרב מכר, אומר קריפלאני. מוסר ה- DIY שלו התרחב אז להתאמת הרומנים גם למסך הגדול. ניסיתי למכור את התסריטים האלה במשך שלוש-ארבע שנים, אבל שום דבר לא הצליח. לרוב הסופרים משלמים מעט מאוד וזה היה די מדכא בשבילי. אז, החלטתי לעשות את הסרטים בעצמי, הוא אומר.

בחזרה לחדר, הזריקה הוגדרה. TPIM עוסקת בארבע נשים ממקומות שונים בדלהי שמתכנסות בטעות כשהן נקלעות לריב עם גבר. הם חוטפים אותו כי הם רוצים שהוא יידע מה ההרגשה לחיות כאישה בהודו, אומר קריפלאני, שאומר שהתגרה לעשות את הסרט לאחר שביקר אצל נשים בדלהי, שכל הזמן היו דואגות לחזור הביתה אחרי 8 אחר הצהריים. ראיתי מעשי אלימות בדוכני אגרה בלילה, כך שזה לא קשור רק לבטיחות נשים, זה קשור לכולנו, הוא אומר.

המצלמה מתגלגלת כעת, ואחת הדמויות מפרטת מה הן יעשו לשבוי שלהן: להלביש אותו כאישה, להקליט ולפרסם את המפגש ברשתות החברתיות. ואז יש אונס. אני לא חושב שהסרטים שלי יקבלו מהדורה קונבנציונלית, אבל לא בגלל זה אני יוצר אותם. הייתי רוצה לעבוד עם שחקנים פופולריים, אבל זה לא יעבוד אם מישהו חושב שהם גדולים מהסרט. היה קצת עניין בעבודתי לאחר הזכייה בברלין, ואנו נמצאים בשיחות עם כמה מפיקים ומפיצים. אני שמח אם הסרטים שלי יכולים להשיג פלטפורמה דיגיטלית, אבל עד אז מעגל הפסטיבלים עובד בשבילנו, אומר קריפלאני.