הגורו של גואה, האדריכל סארטו אלמיידה, נפטר

סארטו אלמיידה, שהדריך אדריכלים ברחבי הארץ והעניק לבניינים יתרון אזורי מודרני, היה חלק חשוב בתכנון ערי גואה.

ב- 26 במאי נפטר האדריכל סארטו אלמיידה בגיל 95. (צילום באדיבות: משרדו של סארטו אלמיידה)

האדריכל סארטו אלמיידה הגיע לגואה בתחילת שנות ה -60, כאשר אזור האיחוד ששוחרר לאחרונה חיפש זהות חדשה. טרי מניסיונו באחמדאבאד, שהיתה אז, כל עיר עלייה לרגל של אדריכל, הביא עמו סארטו אוצר מילים מודרניסטי. לאחר שעבדתי במשרד BV דושי, היה קשה לפספס את ההשפעות של לה קורבוזיה ביצירותיו הראשונות של סארטו. עם זאת, עם השנים, כשהוא משלב את עצמו בחייו ובקצב של גואה, הוא הבין שבטון לבדו אינו התשובה לעתיד. אז הוא העביר את מבטו לאופן שבו נבנים בתים ומבנים באופן מסורתי ופיתח דרך משלו לערבב בין הישן לחדש. במשך חמשת העשורים הבאים, משנת 1967 ואילך, כשהקים משרד במרגאו, תכנן סארטו מבנים ציבוריים ופרטיים רבים, כולל מוסדות, מקומות תפילה ובתים. הוא היה מעורב באופן פעיל באסטרטגיות שימור ותכנון עירוני לגואה והיה מכשיר בעיצוב עתידי לאדריכלים צעירים רבים ברחבי הארץ. ב- 26 במאי הוא נפטר בגיל 95.

בין אם מדובר בלשכת המסחר והתעשיות של גואה בפאנג'י, בכנסיית מנזר הכרמלית באקאום, במתמטיקה פרטגאלי בקנאקונה, במקדש לאקסמי נאריין בוולינג, במרכז הבינלאומי של גואה בדונה פאולה, באודיטוריום במכללת פר אנג'ל וורנה או בכפר SOS, בנייני סרטו היו שיעורים בשלמות וחיפוש אחר אזוריזם. כאשר הגיע אליו הפרויקט של כנסיית מנזר הכרמלית, הבסיס כבר הונח. הוא הפך את הכנסייה. זה יפה לראות איך הוא הכניס אור ואוורור פנימה, את הפשטות של תחנות הצלב שעיצב, איך המזבח הופך למוקד והריצוף מבוצע להפליא באבן שחבד ופסיפס. לעשות משהו פשוט תמיד קשה. ואתה רואה את זה בכל הבניינים של סארטו, אומר מהנדס המבנה אולבו קרוואלו, שעבד איתו מאז אמצע שנות ה -80. הוא מעולם לא היה מרוצה עד ששכלל כל קומה ופרט בבניין, הוא מוסיף.

סרטו תכנן עבור לקוחותיו בתים פשוטים בצורה החסכונית ביותר באנרגיה, מבלי לקרוא לזה בניין ירוק. (צילום באדיבות: משרדו של סארטו אלמיידה)

האדריכלית שבנגלורו, צ'יטרה וישואנאת ', זוכרת את התקופה שבה הייתה מתמחה במשרד של סרטו בשנת 1985. כתלמידת CEPT, אחמדאבאד, שמעה סיפורים על סרטו וזו הייתה שאיפה עבור רבים לעבוד בסטודיו שלו. משרדו היה בבניין Elican שעיצב במרגאו. ממנו למדתי את העשייה והשינוי של פרטים. למדתי את הביטוי המושלם של גגות משופעים, עד כדי כך שגם היום אם אני רואה אותו מבוצע בצורה גרועה בפרויקטים אחרים, זה מעצבן אותי. מעולם לא הייתה התחזות להיות אדריכל. הוא תמיד היה נגיש ולימד אותי ענווה ואמפתיה, היא אומרת. במהלך ארבעת חודשי ההתמחות שלה עם סרטו עבדה על פרויקט מתמטיקה פרטגאלי. רק תארו לעצמכם, זה היה מקום שבו הם לימדו טקסטים וודיים, והכמרים בחרו בסארטו לעצב אותו עבורם. והוא מצידו למד כל היבט של האלמנטים הנדרשים למקום כזה. סארטו היה כל כך מעורב בזה. הוא מדבר על כמה צדדיות הוא היה, בין אם מדובר בכנסייה או במקדש, כדי להיכנס לעור האנשים, להבין את צרכיהם ולממש זאת בפרויקט, אומר וישוואנאת.

אם מדברים על הזמן שאדריכלים כמו צ'ארלס קוראה, דושי וסארטו התאמנו בגואה, אומר המעצב האדריכל-עירוני דין ד'קרוז כי באותם ימים, הם זכו לכבוד על חזונם וניתנו להם החופש לבצע את העיצובים שלהם. זה היה הזמן לזהות חדשה, לא על סגנון גואן, כך שמבנים לא היו צריכים להתאים לקלישאות מסורתיות. אדריכלים יכולים לחקור ניבים חדשים וליצור עומק בעבודתם, שלא היה חייב להתאים לדעה הרווחת או הפוליטית, הוא אומר.

לכנסיית מנזר הכרמלית יש איכות פיסולית מבחוץ ובפנים אור טבעי זורם מהחלונות הגבוהים במגדל הפעמונים. (צילום באדיבות: משרדו של סארטו אלמיידה)

דושי נזכר במקורבו וחברו האמין ביותר, שהיה קרוב יותר ממשפחה. סרטו תמיד אהב לעבוד עד מאוחר בלילה כשהיה באחמדאבאד. הייתי מקבל את הציורים המוקפדים שלו בבוקר, ותמיד ידעתי שיש בהם משהו מרגש. לעתים קרובות תהיתי כיצד הוא הגיע לשם. הייתה תכונה מרחבית יפה בציורים שלו, שבה הוא היה לוקח אותך לחלל הזה דרך החלקים שלו. זה ייתן לי רמזים לחיי כאשר חשבתי על ציור אדריכלי כדבר חווייתי. הוא היה רגיש מאוד למבנה, לצורה ולגילוי החלל, אומר דושי.

משפחתו של סארטו התגוררה בטנזניה, ואחיו אנתוני היה אדריכל ידוע שם. סרטו בחר ללמוד בבית הספר לארכיטקטורה של סר ג'יי ג'יי, מומבאי ועבד עם פילו מודי, לפני שפנה לאחמדאבאד. בדרך, הוא הכיר חברים רבים, ביניהם הקריקטוריסט-צייר הידוע מריו מירנדה. העיר הזאת גם עזרה לי לפגוש את אשתו, תרז. כאשר עברו לגואה לבסוף, הם הקימו את בית הספר 'Manovikas', אחד הטובים במדינה.

הבית של תרז וסרטו הפך למקום המפגש של בני משפחה, חברים ואנשי מקצוע; כולם ידעו שהם תמיד רצויים. מתכנן הערים הבכיר אדגר ריביירו אומר כי חלק ניכר מאסטרטגיות תכנון העיירות של גואה התפתחו באמצעות דיונים במשרדו ובביתו של סארטו במרגאו. מאוחר יותר הם עברו הביתה לסראולים. התקיימו דיונים רבים כיצד מערכת התכנון צריכה להתפתח, מה צריך גואה וכיצד מערכות התכנון יכולות לגבש כללים ותקנות. זה היה 1964, ועם ממשלת גואן הראשונה שהייתה במקומה תחת השר הראשי דייאננד בנדודקר, ממשלת הודו רצתה להעביר אסטרטגיות תכנון של מדינות מהשלטון הקולוניאלי למערכת הודית. ריביירו נשלח לשלוח לגואה, מדינת מולדתו, שם ייפגש עם בכירו מבית הספר ג'יי ג'יי - סארטו - ואדריכלים ומתכננים אחרים.

המתמטיקה בפרטגאלי הראתה את ההבנה המדהימה של סארטו באדריכלות המקדש המקומית. (צילום באדיבות: משרדו של סארטו אלמיידה)

כושר ההמצאה שלו בהצגת צורות עכשוויות במרפסות ובחצרות, שהיו בהשראת התקופה שלאחר הצ'לוקיאן. (צילום באדיבות: משרדו של סארטו אלמיידה)

אם גואה הייתה צריכה לבנות משהו, היה סארטו. כאשר תוכננה המכללה לאדריכלות, מהפילוסופיה שלה ועד לתכנית הלימודים, סארטו עמד מאחוריו. כאשר עלו רעיונות למסילות קונקן, ביקשתי מסרטו תשומות והוא היה שם והנחה זאת. שימור המורשת הוא שגואה הייתה קרובה לליבו, והוא היה חלק מוועדות רבות, אומר ריביירו.

סארטו היה גם קולי כשראה שדברים לא נעשים כמו שצריך. כאשר המחקר הארכיאולוגי של הודו (ASI) התחיל את פרק גואה שלו ורצה בניין בגואה העתיקה, סארטו היה בין אלה שהפגינו מכיוון שזהו אתר מוגן והוא חשב שזה הדבר הלא נכון.

איש יושרה ועקרונות, סרטו עשה פרויקטים רבים בגואה, אך מעולם לא לקח על עצמו פרויקט אם ידע שאינו יכול להיות מעורב באופן אישי. הוא גם העביר הרבה פרויקטים לאדריכלים צעירים יותר. הוא נתן לי את ההפסקה הראשונה שלי. זה היה 1983, ובאתי להביא את גואה הביתה. פגשתי אותו ושוחחנו וכחמישה ימים לאחר מכן, הוא שלח לי את הלקוח הראשון שלי. אחרי זה התחלתי לקבל פרויקטים רבים, אומר ג'רארד דה קוניה, שעיצב ואצר את מוזיאון בתי גואה.

בעוד שמסיבות יום ההולדת שלו היו חגיגה שנתית שבה תלמידיו ובני הזוג שלו מגיעים לחגוג, חבריו של סרטו מכל רחבי הארץ, היו מוצאים בו מנטור שלימד אותם על חיים ואדריכלות, שתמיד היה מוכן למשחק כדורגל או סמבה, שאהב את המוזיקה שלו כמו ששרטט, צייר, תכנן ועיצב, ומי שדרך כל זה חי חיים צנועים.