החזרת פסל מיכלאנג'לו למוות

מיכאלאנג'לו עבד על הפרויקט בין השנים 1547 - 1555, בשנות ה -70 לחייו, וזה היה פרויקט קשה מלכתחילה

בתמונה שסופקה על ידי אופרה די סנטה מריה דל פיורה; מופעים של קלאודיו ג'ובאניני, פאולה רוזה, שמאל ועמנואלה פירטי, משחזרים פיאטה המאוחרת בקריירה של מיכאלאנג'לו במוזיאון האופרה דל דואומו בפירנצה, איטליה. שחזור של פסל שיצר האמן לקברו שלו מאיר אור על הפסיכולוגיה של מאסטר הרנסנס המזדקן. (אופרה די סנטה מריה דל פיורה; קלאודיו ג'ובאניני דרך הניו יורק טיימס)

נכתב על ידי אליזבטה פובולדו

מיכלאנג'לו היה איש זקן כשהחל לעבוד על פסל שדמיין למזבח לקברו שלו: הוא היה מעץ פייטה משיש, המתאר את ישו הנתמך על ידי מרים הבתולה, מריה הקדושה והפרוש ניקודמוס, שפניו הם דיוקן עצמי בקושי חרוט של האמן המזדקן.

מיכאלאנג'לו עבד על הפרויקט בין השנים 1547 - 1555, בשנות ה -70 לחייו, וזה היה פרויקט קשה מלכתחילה. חברו וביוגרף ג'ורג'יו וזארי כתב שבלוק השיש פגום ומלא זיהומים וכי האזמל הכה לעתים קרובות ניצוצות ממנו. מיכלאנג'לו הפך מתוסכל, ובסופו של דבר זנח את העבודה, וסארי כתב שמיכלאנג'לו ניסה להשמיד אותה.

אבל הפסל שרד, ובשבוע שעבר נחגג כאן הפייטה בפומבי לאחר השחזור הגדול הראשון מזה כמעט 470 שנים.

מונסיגנור טימותי ורדון, מנהל מוזיאון אופרה דל דואומו, ששימש את הפסל מזה 40 שנה, אמר: זוהי יצירתו האישית ביותר של מיכלאנג'לו, לא רק משום שהיא כוללת דיוקן עצמי שלו ומיועדת לקברו. , אלא מכיוון שהוא מבטא את מערכת היחסים המיוסרת שהייתה לו עם שיש.

ניתוח השיש במהלך השיקום העלה כי הוא לא הגיע מקאררה, מחצבת הלוקו של מיכאלאנג'לו בטוסקנה, כפי שהיה אמור, אלא ממחצבות בסראבזה, במרחק של כ -10 קילומטרים משם.

משחזרים ראו גם ממקור ראשון מדוע ייתכן שמיכלאנג'לו השאיר את העבודה לא גמורה. השיש אינו מושלם, לא בצבע אחיד אחד בכל רחבי הגוש, ומכיל עקבות של פיריט, מינרל גופרתי המגיב עם מתכת, מה שיסביר מדוע ניצוצות עפים כשמיכלאנג'לו חבט. גוש השיש חשף גם שברים וסדקים דקות שלא בהכרח היו נראים כשמיכלאנג'לו התחיל לפסל, אך התנפץ בקלות כשהוא נפגע. שבר אחד כזה אולי הפתיע את מיכאלאנג'לו בזמן שהוא גילף את זרועותיו השמאליות של ישו ומריה הבתולה; פגם כל כך בלתי נתפס עד שאולי מיכלאנג'לו נאלץ לזרוק פנימה את האזמל.

עכביש לבן קטן עם רגליים קדמיות ארוכות

הוא נתקל בשבר; הוא אולי ניסה לעקוף את זה, אבל במקרה זה הוא לא הצליח לעשות הרבה, פאולה רוזה, המשקם הראשי של הפרויקט.

לאחר שהחליט לנטוש אותו, העניק מיכאלאנג'לו את הפסל למשרתו אנטוניו דה קסטלטרנטה, שהפקיד אותו בידי טבריו קלקאני, אחד מתלמידיו של מיכלאנג'לו ושיתוף פעולה כלשהו, ​​שעיבד את הפסל למצב חצי גמור בו הוא נמצא כעת.

בסביבות 1560 נמכרה היצירה לבנקאי פרנצ'סקו בנדיני, והיצירה נודעה בשם 'הבנדיני פייטה'. היא עשתה את דרכה מרומא לפירנצה, שם הותקנה מאחורי המזבח הראשי של קתדרלת העיר, מתחת למנורות גדולות שטפטפות השעווה שלהן השאירו סימנים.

בתמונה שסופקה על ידי אופרה די סנטה מריה דל פיורה; מופעים של קלאודיו ג'ובאניני, קטע משוחזר מהפייטה מאת מיכאלאנג'לו. הפסל שונה כאשר יצרו ממנו גבס במאה ה -19. (אופרה די סנטה מריה דל פיורה; קלאודיו ג'ובאניני דרך הניו יורק טיימס)

אבל זה היה גבס שנלקח מהפסל בשנת 1882 ושינה אותו בצורה המשמעותית ביותר. הפסל ניקה קשות לאחר שצולמה הגבס והשאיר אותו לבן ויבש. האפוטרופוסים של אותה תקופה החליטו למרוח שכבה של שעווה בצבע ענבר, שהוחלה מחדש במשך עשרות שנים במיוחד על האזורים החשופים ביותר. השעווה מיושנת, טיח וחומרים אחרים - נהגו לחבר חלקים שהתנתקו - חמצנו, כך שהפסל הפך כתם.

צחקנו שזה נראה כמו דלמטי, אמרה רוזה.

השיקום הנוכחי החל בשנת 2019, והוא בוצע במעבדת שיקום פתוחה במוזיאון האופרה דל דואומו, המוסד המחזיק בבעלותה, ובמשך 700 שנה, פיקח על תחזוקת הקתדרלה של פירנצה ובניינים אחרים. שם, המבקרים יכלו לצפות ברוזה וצוותה עובדים על הפסל (כאשר המוזיאון לא נסגר בגלל נגיף הקורונה).

הסרת שכבות השעווה והלכלוך החזירה את הרעיון המקורי של מיכלאנג'לו על הפסל, אמרה רוזה בראיון בשבוע שעבר והוסיפה כי מדובר בעבודה מאומצת.

רוזה שיחזרה כמה פסלים של מיכלאנג'לו בפירנצה, כולל דוד המפורסם בגלריית אקדמיה, כמו גם מה שנקרא פיטי טונדו וחזה של ברוטוס, שניהם במוזיאון ברגלו בעיר.

בפעם הראשונה ששמתי את ידי על מיכאלאנג'לו הייתי בת 40, עכשיו אני בת 62, אמרה רוזה, קולה נסדק מרגש. זה כל כך מרגש, כל כך מיוחד, ואני עדיין לא מרגישה שאני מכירה אותו, אמרה. עם כמה מכות עם האזמל שלו הוא מסוגל לעשות דברים מדהימים, אמרה.

מוזיאון אופרה דל דואומו מאכלס את אחד האוספים הטובים ביותר של פסלי סוף ימי הביניים והרנסנס באיטליה, וכ -600 פסלים שוחזרו כאשר המוזיאון נסגר ושופץ, ונפתח מחדש בשנת 2015.

בעצם עסקנו בכל משחזר מכובד במרכז איטליה לתקופה של שנתיים כדי לעשות את הבליץ הזה על הלכלוך על הפסלים שלנו, אמר ורדון, מנהל המוזיאון.

פיאטה הייתה היצירה העיקרית היחידה שלא שוחזרה באותה תקופה, מכיוון שהיא דרשה מומחיות וזמן, ותעניק למוזיאון הזדמנות חדשה להציג את האוסף שלו מאוחר יותר, אמר ורדון בכנס תקשורת ביום שישי.

אנטוניו נטלי, חבר מועצת המנהלים באופרה דל דואומו, אמר בראיון כי בעוד מיכלאנג'לו פייטה אחר היה מפורסם יותר - זה שנוצר לבזיליקת פטרוס הקדוש ברומא כשהאמן היה בן 24 - היצירה ששוחזרה לאחרונה הייתה הגדולה ביותר לגעת בכולם.

עכבישים חומים שחור ולבן

מאמר זה הופיע במקור ב'ניו יורק טיימס '.

לעוד חדשות בנושא אורח חיים, עקבו אחרינו אינסטגרם | טוויטר | פייסבוק ואל תפספסו את העדכונים האחרונים!